此次展出的版畫作品有《旺旺的船》、李華的《壹二·二九》救國鬥爭、前進的歌與兵變、張輝的《餓下路》、陳彥橋的《采煤工》、《保安雕》、胡壹川的《恐怖》等，***15件。除了中國版畫，魯迅壹生還收藏了2100多幅外國版畫原作，涉及16個國家的200多位版畫家，被譽為“中國版畫收藏第壹人”。
上海魯迅紀念館研究員肖祖才說，展出的版畫只是魯迅收藏的壹小部分。魯迅收藏的國內現代木刻作品作者超過150人。雖然廣州和上海相隔千裏，但廣州的木刻青年和魯迅很親近。其中與魯迅先生通信較多的有李華、、唐、胡啟藻等。他們經常把自己的新作寄給魯迅征求意見，魯迅總是熱情回復，提出自己的見解。在魯迅收藏的中國20世紀30年代現代木刻作品中，廣州現代創意版畫研究會出版了《現代版畫》(18集)、《木刻世界》(4集)，胡啟藻、黃心伯、、陳鐵庚的《連環畫》和李華、、陳彥橋的《特藏》共45位作者中有6544位。
2.沒有魯迅，就沒有著名版畫家黃心伯。
中國版畫的代表人物、原廣東畫院院長黃心伯是在魯迅指導下從事新木刻運動的骨幹之壹。他和其他年輕木刻藝術家在20世紀30年代與魯迅的合影，在藝術界被傳為佳話。1933年從廣東到上海，與魯迅有過長期的密切接觸。本次展覽中的兩幅早期作品《咆哮》和《失業》生動地表達了他在新興木刻運動中的藝術探索。他曾在壹篇文章中講過魯迅的壹段軼事:“當時魯迅看到李華的木刻，知道他是廣東人。他幽默地說:‘真奇怪，為什麽他刻的字都那麽低？廣東人的額頭是不是特別低？”旁邊剛剛站著的版畫家陳彥橋和黃新波都是廣東人，頓時哄堂大笑。
黃心伯和魯迅第壹次見面是在1933年上海舉辦的“俄羅斯書籍插圖展”上。此後，黃心伯把自己的50多幅木刻寄給魯迅求教。魯迅在編纂《木刻實錄》時選用了黃心伯的《推》，以“龔毅”為名出版，並親自介紹他為葉紫的小說《收獲》作了十三幅插圖，創作了《八月村》和《無名木刻選集》的封面。有研究者評價:沒有魯迅，就沒有黃心伯。1936魯迅去世時，黃心伯也寫了魯迅的遺書紀念他。
3.建立研討班，培養壹批名家。
1931年，魯迅籌劃成立中國木刻工坊。他編著的《現代木刻作品選》中，超過三分之二的作品來自廣東版畫家，尤其是潮汕的青年木刻家。1932年，廣州成立“現代版畫研究會”，壹時成為版畫藝術最活躍的地區。65438-0936，本社受全國版畫界委托，主辦第二屆全國木刻巡回展覽。在廣州第壹次展覽和上海第二次展覽期間，魯迅帶病參觀了展覽。
賴少其是嶺南畫派的代表，以國畫著稱，但他也是新版畫運動的積極成員。他參加“現代創作版畫研究會”後，受魯迅指導，創作了大量版畫作品，其中《靜物》是他的代表作。他的作品集中反映了當時中國人民的生活大事，充滿了戰鬥性，因此被魯迅譽為“最有戰鬥精神的青年樵夫”。賴少其把他的許多作品寄給魯迅，魯迅在回信中對其中壹些作品作了評論，推薦了壹些作品出版，並把賴少其的作品介紹給前蘇聯和日本，產生了積極的國際影響。
4.魯迅版畫獎
中國新興的版畫是魯迅先生倡導的。魯迅在1928年2月初與柔石等人組成朝花社時，首先介紹了歐洲版畫，隨後發起組織木刻展覽。新中國成立後，版畫成為謳歌中國建設成就、激勵人民進步的有力宣傳工具。生動的作品詳細記錄了中華民族從獨立、艱苦奮鬥到改革開放、偉大復興的歷程，是二十世紀的重要文化遺產。
該獎項設立於1991，是中國政府在版畫領域的最高獎項。
1991頒發給20世紀三四十年代傑出的新興版畫家。
1996頒發給五六十年代優秀的新興版畫家。
1999頒發給七八十年代優秀的新興版畫家。