由於明清家具制造業空前繁榮。明代的鼓墩是宣德時期最精美的(可惜沒有發現傳世品)。由於商品經濟發達，海運開放，大量外國硬木湧入，給了工匠發揮的空間。此時鼓墩更受歡迎，木鼓墩重視木材的自然紋理和色彩美，結構科學，榫卯精良。它不僅保留了藤墩的圓形開口和釘在木鼓上的帶鼓皮的普通釘子，而且在堅固性、美觀性和實用性上都超越了前代。所用的金屬配件精致，雕刻成型腳處理得當，起到了烘托和畫龍點睛的作用。此外，明代其他各種坐墩也造型優美，比例勻稱，呈現出濃郁的中國風。雖然最早的瓷墩發現於隋代，但被稱為青釉小瓷墩。嘉靖、萬歷年間是瓷墩生產的繁榮時期，品種繁多，裝飾各異。青花獅紋瓷墩是這壹時期的代表作品。明代的繡墩在形制上略大於清代，相對小於宋元時期。到了明清時期，鼓墩除了瓷器之外，還有蒲竹藤編的，有的還雕刻彩繪。它的木材產量更豐富。木墩直接采用木板積鼓的手法，做成兩頭小中間大的腰鼓形狀，兩頭刻弦，胸釘象征固定鼓皮。為方便攜帶，有的還在腰兩側設環，或在中間開四個海棠式的通孔，故又稱“花鼓墩”。
清初繼承和發展了明式坐具的成果。康熙、雍正、乾隆是三代“盛世”，達官貴人刻意追求室內陳設。清代家具運用各種精湛的技藝，融合明代家具的造型，形成了自己獨特的風格。到了清代，鼓墩的墩面除了早期的繡墩還略鼓外，其余多為平面。外形輕薄美觀大方。創作手段有雕、嵌、畫、畫等技藝，雕刻工藝更是匠心獨具。除此之外，還有很多由圓衍生出來的形態，如海棠、梅花、六邊形、八角形等。根據不同的季節，使用不同質地的坐墩。普頓保溫性能好，坐得越多越暖和，所以冬天經常用。藤墩透氣性好，散熱快，夏天多用於通風納涼。同時要根據不同的季節，輔以不同的坐墊和繡花座套。去除象征皮鼓邊緣的鼓釘和疊貼頭的紅頭文件，用抽象的空心錢紋裝飾鼓墩，是清代流行的裝飾手法。雕漆在清代有了很大的變化和發展。福建以雕漆聞名。這種雕漆墩，裏面塗了黑漆，明顯是室內用的。造型簡單，上下對稱；* * *有十個曲條組成鼓壁，直開光。面漆精雕龍，坐面漆雕刻精美，刀法工整挺拔，是清代漆雕的特點。雕嵌是清式家具裝飾的主要方法。有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺瑯嵌、竹嵌、珍珠母嵌和骨木嵌。