壹句諺語:
鮮為人知的是在中國廣泛使用的喪葬音樂，它是由劉遲等人演奏的陜北民間音樂嗩吶中的封鳳玲演變而來。音樂1949經9月中央政治局審議，正式批準為儀式用曲。
劉馳(1921-1998):來自民間的鼓樂作曲家。
提起《上甘嶺》這部電影，馬上會讓人想起浩瀚的《我的祖國》，提起《英雄兒女》就忍不住要唱《唱出有霧有煙的英雄》。相比這些激情澎湃的歌曲，電影《祖國的花朵》的插曲壹定會讓當年年少氣盛的觀眾感到激動。”讓我們劃槳把浪推開。劉熾為這些歌曲譜了曲。
劉遲，陜西人，年輕時曾在廟裏隨民間藝人學習鼓樂，為日後的音樂創作打下了堅實的基礎。65438年至0939年，藝鷺進入延安，師從冼星海學習作曲和指揮。解放戰爭時期，他在東北開展了多次音樂活動，創辦了音樂學校和星海合唱團，為即將成立的新中國培養了大批音樂家。新中國成立後調入北京中央戲劇學院歌劇系任作曲，遼寧歌劇院任副院長兼藝委會主任1961。自1939發表處女作《陜北情歌》以來，創作大型作品70余部，其中中小型作品近千部。他的作品數量之多，質量之高，在當代音樂家中實屬罕見。
陜北人性格直爽，所有的喜怒哀樂都表現在外形上！歡樂無非是“大秋千”，悲喜交加的是“粉蓮”。
我們今天在正式場合使用的哀樂，也是來源於陜北的民間音樂。1942年春，延安魯迅文藝學院的音樂家劉遲、張璐等人到米脂縣向嗩吶藝人常請教，得到了意想不到的結果。常教授他們演奏了《傳奇》、《大遊行》、《粉黛蓮》等曲目。1943年，劉遲、張璐等人將深刻悲壯的《粉蓮》加工改編成各種民樂演奏的哀樂。1956年，在電影《上甘嶺》的音樂創作中，劉遲再次將粉蓮作為雙管樂團加鑼的哀樂。之後就有了中國通用的哀樂。
經典作品:為《上甘嶺》、《英雄兒女》、《祖國的花朵》等電影作曲。
另壹種說法是:
1936年，中國工農紅軍在陜北革命根據地站穩了腳跟。但就在這壹年，陜北革命根據地的重要締造者劉誌丹同誌在壹次戰鬥中不幸光榮犧牲。當時，悲痛中的中共中央主席毛澤東同誌給邊區的文藝工作者壹項重要任務:為即將舉行的劉誌丹同誌追悼會迅速譜寫壹首哀樂。於是，凱爾這位“人民藝術家”(1918-1976，中國現代作曲家，享有世界聲譽)，代表作有群眾歌曲《南泥灣》、《咱們工人有力量》和他在延安領銜的歌劇《白毛女》等，迅速收集素材。最終，創作組將《繡兜》和《珍珠卷簾門》兩首陜北民歌的主旋律結合起來，稍加修改，將速度降為“極慢”，成為壹首哀婉動人的管樂，也就是沿用至今的“哀樂”。可見，最先記住這首歌的老朋友，無疑是劉誌丹同誌。
凱爾(1918-1976)出生於江蘇徐州。曾就讀於河南大學化學系，後在冼星海的授意和指導下，參加了河南抗敵後援會第三支隊。65438年至0939年到達延安，在魯迅藝術學院音樂團工作學習，得到冼星海、陸機等人的指導，記錄和整理了大量的民族材料。後在東北解放區從事音樂活動，解放後任中國音樂學院副院長。他壹生創作了200多首音樂作品，包括歌曲《南泥灣》、《我們是民主青年》、《我們工人有力量》、《魯梁山合唱團》、《秧歌》、《情侶識字》、《周子善》(與張魯、劉馳合作)、《白毛女》(與、張魯、項羽合作)。
在音樂理論研究方面，他除了對冼星海進行專題研究外，還撰寫了《冼星海傳》，內容涉及新歌劇的發展、傳統戲曲音樂的改革、革命音樂傳統、群眾音樂生活等，著有《中國民樂演講》、《時代歌曲》等書籍和論文200余篇。他在歌曲創作、戲曲創作和音樂理論方面都做出了巨大的貢獻，給人們留下了豐富的遺產。1978年，他的部分歌曲發表在《凱爾選集》上。他創作的《哀樂》是中國最正式的儺樂。
第三個聲明:
中國“悲哀”的作者(華西報00/5/22)
《愁》由總政軍樂團首任團長羅朗根據壹首北方民間打擊樂曲調改編而成。羅朗已經77歲了，著名的《解放軍進行曲》、《三大紀律八項通知》、《東方紅》都是他改編和設定的。《悲傷》是他最有影響力和最傑出的作品之壹。
羅朗說，當他看到死去的烈士遺骸還保持著戰鬥的姿勢時，他覺得悼念不僅僅是悼念，更是表達緬懷和緬懷英雄業績的心情。於是，他在降E小調的基礎上，臨時換成了全曲最強音的大調，讓曲調在嗚咽哭泣之後激情而堅定。
《哀樂》的第壹場演出是