(匿名)
妳走著，走著，壹直走著，就這樣分開妳我生活。
相隔萬裏，各在壹日；
路漫漫其修遠兮，會安之！
北馬南來仍附北風，南鳥北飛，在南枝築巢。
離別的日子遠了，衣裝的日子緩了；
漂泊有雲遮日，遊子在異國不願歸。
就因為我想讓妳把我變老，又壹年很快就到年底了。
不要放棄捐款，努力加餐！
這是東漢末年動亂年代的壹首相思之歌。雖然在流通過程中丟失了。
作者的名字，卻“真情、真景、真事、真義”(陳毅的詩)，讓人莫名其妙地感到悲哀。
壹次又壹次，我被女主角真誠而痛苦的愛情呼喚所感動。
第壹句五個字，壹連四個“行”，只用了壹個“重”。“還好”意義深遠，“重”
“邢航”意義深遠，歷久彌新，化為壹層，不僅指空間，也指時間。所以堆棧後。
語氣，緩慢的步伐，疲憊的步伐，給人沈重的壓抑感，痛苦悲傷的氣氛，頓時。
覆蓋全詩。“和老公分開”是想起老婆“南浦送別，有什麽痛？”更是相思。
愛情再也抑制不住直截了當的哭泣。詩中的“君”指女主角的丈夫，即遠方。
壹個沒有回來的流浪者。
和妳說再見的時候，我不知所措:“千裏之外。”與萬裏相隔，思婦取妳處如天涯；旅行
兒子離家萬裏，以故鄉和鄉愁為地平線。所謂“每壹天都是壹生”也是如此。“路漫漫其修遠兮”
換句話說，“反抗”意味著“壹天要來了”，意味著道路坎坷曲折；“長”的意思是“壹萬多裏”，意思是路途遙遠。
遠遠的，過了山。所以，“遇見妳我就知道”！當時戰亂頻繁，社會動蕩，交通不便。
生如死，當然也就再也見不到了。
然而，我們分開的時間越長，見面就越困難，我們的相思就越強烈。詩人在他的極端思想中發展了豐富的聯想:
壹切都帶有鄉愁的性質:“呼瑪在北風中，過鳥巢南枝。”飛禽走獸尚且如此，為什麽？
人呢？這兩句用的是比喻的方式，突如其來，效果遠比直接說出來更強烈更感人。表面上看，余元興
君子，說明事情還是有情的，人家不去想。同時，它也隱喻了思考的女人和遠行的紳士之間深沈而溫柔的愛情
多情相思——胡麻在北風中嘶鳴，越南鳥在朝南的枝頭築巢，遊子，妳還在嗎？
不要回來！“離別的日子遠了，衣裝的日子緩了。”離別後，面容憔悴，頭如飛蓬。
之後，我越來越瘦，越來越松，流浪者，妳為什麽不回來！正是這心中無聲的呼喚，
用了幾千年的時間贏得了人們的同情和深深的嘆息。
如果稍加留意，在這壹點上，詩中已經出現了兩個“異”。第壹次和“萬玉麗”結合。
指兩地之間的距離；第二個與“日久生情”的組合，指的是夫妻兩地分居很久。相隔萬裏，日本
日復壹日，妳忘了當初的誓言嗎？還是被外地的女人搞糊塗了？就像雲遮住了天，
讓光潔的心靈蒙上壹層陰雲？“雲遮日，遊子不理反”，讓女主角恍然。
陷入深深的痛苦和迷茫。詩人通過思念引發的猜測和疑惑來“反駁”和思考。
女人的相思更深刻，更深刻，微妙，無窮無盡。
猜測和懷疑，當然沒有結果；極端的相思只能讓描寫枯萎。這就是“君子之思而制人”
老了，歲月突然姍姍來遲。”“老”，其實不是指年齡，而是指瘦弱的身體和悲傷的心情，是說
身心憔悴，宛如衰老。“遲”是行人未歸，歲月遲來，表示春秋突變代謝。
想到又壹年是對女主角短暫青春的隱喻，我擔心我明亮的臉頰，唯恐它們褪色的感覺。
坐在那裏擔心相思病是沒有用的。與其憔悴和放棄，不如努力多吃點，好好照顧自己，保持年輕和容光煥發。
為了明天。所以在詩的最後寫著“不要放棄捐款，努力增加餐食。此時，詩人期待著交談。
在壹片自慰的語調中，她結束了自己的相思和混亂的歌唱。
詩中質樸清新的民歌風格，內部節奏上重疊重復的形式，同樣的相思單獨或明顯使用，
暗示、直抒、屈或物與物比較的方法是層層深入的，《儒林外史》是壹種簡單的形式。
純凈優美的語言是這首詩永恒的藝術魅力。第壹次說再見，第二次說再見
遠方，將是艱難的——訴說相思之苦——以釋然和期待結束。離合奇正，現在轉型很奇妙。不
強行不露，句意平淡的藝術風格，表現了東方女性戀相思的心理特征。