我們先來看壹個例子，女性歷史的圖片，已經被流放到大英博物館了。
《女史圖》原為東晉繪畫大師顧愷之根據張華《東晉女史》所繪。這幅畫描繪了歷史上壹位著名的賢德女子。現在流傳的圖是仿唐朝的。
這些畫的筆觸細膩，色彩恰當，甚至展示了鏡中人物品的圖像。它們是罕見的古畫。
(女子照鏡子，註意右邊女子手中銅鏡中的影像)
清朝乾隆年間，故宮收藏《女史圖》。八國聯軍清末進京，這幅畫被劫匪從頤和園盜走帶到國外，後被大英博物館買走。
《女史圖》是中國傳統的卷軸畫。很長，甚至長達348.2cm，這種畫，按照我們傳統的保存方式，平時要卷起來，盡量少打開，有利於保護。其實國內的博物館在處理這類畫卷的時候都是這麽做的，比如著名的《千裏江山圖》，常年卷起，只有在展覽或者保護的時候才會打開。
然而，大英博物館采用了壹種非常奇妙的修復方法。
在1914到1915期間，女性歷史的畫面被劫匪分成了兩個長段和壹個短段。但是大英博物館當時並沒有把三段重新連接起來，而是把它們展開，固定在木板上，從而展示出來。
問題是這是中國的傳統卷軸畫，不是歐美的油畫。看似固定展不會因為反復的卷開而損傷畫作，但會使畫面長時間曝光，尤其是在光線的影響下，對畫作的保存非常不利。現在，畫面上出現了裂痕，非常遺憾。
很難概括哪裏的文物保存得比較好。
很多人認為國內的文物會在上個世紀的各種運動中被毀掉，不如幹脆放在國外的博物館裏。誠然，很多民間文物被愚蠢地破壞，成為不可挽回的損失。不過，博物館裏的大部分文物都沒有遭受損失。
至於那些流散海外的文物，確實有壹部分得到了很好的保護，但也有很多遭到了破壞。除了因錯誤修復而損壞的《婦女史》這幅畫，還有白子克裏克石窟中的壁畫被德國人偷走，在柏林的印度民俗博物館展出。然而，這些壁畫都因為二戰期間蘇聯空軍的轟炸而毀於壹旦。