下面是由整理的《老酒新釀的五月天 》，歡迎閱讀。
老酒新釀的五月天
很久沒寫過有關華語音樂的東西了，說實在，華語樂壇可聽的東西越發稀少了，隨著閱歷增長，徒有浮華外殼的音樂已無法吸引本人，更傾向於欣賞那些或根源性或獨具創意的音樂。好了，說說這張專輯吧，五月天的歌我聽的不多，也談不上喜歡，頂多就是K歌點幾首開開嗓，阿信的公鴨嗓自也不用多說，五月天寫的詞曲倒極具商業價值，不僅流暢悅耳，而且能引起廣大青少年朋友的***鳴。這張專輯談不上致敬，更像是壹次有意思的商業企劃，類似於宇多田光的《13組の音楽家による13の解釈について》，老酒新釀，10首作品水準不壹，有的重獲新生，有的水準之下。
曲婉婷《生命有壹種絕對》：本人對東北大姐似乎有所偏見，總感到她唱歌有些?假大空?，聽的時候感覺還不錯，聽完後卻沒有什麽值得回味的東西，並且咬字顯得造作。
林憶蓮《盛夏光年》：延續了《蓋亞》時期另類流行的風格，依舊常石磊加恭碩良的組合，鋼琴配上合成器，完全把這首歌解構成另壹個樣子，好似壹個想要耗盡青春火焰的癲狂之人，身處牢籠，拼命掙脫，試圖打破壹切世間隔閡。後半部分的和聲太贊了，空間臨場感十足，林憶蓮超具柔韌性的嗓音，詮釋了何為剛柔並濟，演繹了倔強與柔情的直接碰撞。
SHE《離開地球表面》：這首歌貌似是王治平制作的，他老人家真的很?潮?，典型的Eurodance歐陸舞曲風，可如今這類電音，不是用在廣場舞就是城鄉結合部的迪吧，特別是中間的銜接部分，簡直土的掉渣。SHE的唱腔讓人想到日本樂隊Love Psychedelico，而後半部分那幾聲?Jump?，真的不是抄襲濱崎步的 Interlude 《Jump!》嗎，完全如出壹轍的魔性，恰好婆崎有段時間很喜好做這類老年迪斯科舞曲。
徐佳瑩《突然好想妳》：這首歌初聽感覺平平，編曲比原版還要簡單，鋼琴加上管弦樂，很常見的Ballad配置。可是越聽越有滋味，LALA真心是壹位處理細膩情緒的高手，把思念中的克制、壓抑後的爆發表現的淋漓盡致，絲絲入扣，高音部分帶著她獨有的決絕與真誠，《尋人啟事》也是她細膩至死的代表作。
梁靜茹《溫柔》：魚姐真的是老了，這首歌就能感受到她安於現狀的滿足感，不再是那個唱著《勇氣》、《崇拜》敢於反抗世俗的女孩了，有壹種看透人世蒼茫的淡然和平和。這首歌的編曲與配樂還是有點小心思的，不膩味，有些清新。
鄧紫棋《妳不是真正的快樂》：大概是全專我最不喜歡的壹首作品了，甚至可以說G.E.M.把這首歌改的變味了，我完全沒有聽到任何的無奈與憐愛，也沒有聽到任何的反抗與脆弱，她依舊壹副強勢的Live唱腔，只放不收，各種升key炫技，後面又加上everybody那些亂七八糟的東西，搞成演唱會的應援歌了，毫無細膩的部分。
家家《我不願讓妳壹個人》：這位歌手不熟悉，嗓子不錯，編曲很冷爵士，相較於原版的煽情，這個版本更加浪漫迷情，可是這首作品怎麽也喜歡不起來，總覺得缺了壹點什麽，大概像村上說的，少了壹些類似意猶未盡的心間陰翳。
艾怡良《如煙》：非常非常棒的壹首改編，簡潔的吉他編曲卻絕不簡單，極好的襯托了情感的傳遞，這壹點神似張懸的《南國的孩子》。唱腔極富畫面感，好似壹位老者娓娓道來，將青春的記憶層層剝繭，幻化成煙。中段的升華更是點睛之筆，將聽者的情緒帶到了制高點，最後，又回歸於平靜之中。
魏如萱《愛情萬歲》：Waa活活把這首歌改成了Trip-Hop，情欲至極，與麥當娜的《Erotica》異曲同工，原本的青春萌動變成了浪女調情，也只有Waa這類玩弄音色和氣息的高手能做到。Waa的唱腔多變而詭譎，時而古靈精怪，如《吼喲》，時而迷幻不食人間煙火，如《織花》，時而情色性感，如《勾引》，這首歌便是采用這種唱腔。
黃韻玲《我心中尚未崩壞的地方》：大樂團風格的爵士編曲，聽上去很輕松愉悅，黃韻玲聲線不突出，比較低沈，和春哥挺像的，不過不失。
第壹梯隊：林憶蓮、艾怡良、魏如萱
第二梯隊：徐佳瑩、梁靜茹、家家、黃韻玲
第三梯隊：曲婉婷、SHE、鄧紫棋
我心目中最好的翻唱作品，都是將原作完全推翻、解構與重塑，並貼上自己獨有標簽的誠意之作，就像米其林三星的分子草莓，形似草莓，可早已不是原本的草莓了，如Tori Amos的《Strange Little Girl》，Patti Smith的《Twelve》、椎名林檎的《唄ひ手冥利》，Aretha Franklin的《Aretha Franklin Sings the Great Diva Classics》及UA的《KABA》。國內翻唱專輯能達到這個水平的還屈指可數吧。