在具體書法的鑒定中，要註意壹切筆畫突兀、墨色晦暗、結構淩亂、韻味不佳、精神不通、氣息不純的作品。用筆時要多註意挑、勾、撇、壓的起、收、轉點是否自然合理，筆是否隱露，是否方、圓，墨是否濃淡，是否幹竭，字是否松緊、疏密，尤其是首末兩個字更要註意。在構圖上，要註意相鄰字之間的關系，行與豎線之間的距離是否舒適得體，整篇文字的布局是否和諧統壹。此外，還應弄清偽造者與偽造者之間的聯系和本質區別，以便作出鑒定參考。
現代書法造假的方法有很多。除了用高科技，比如用電腦和寫真機，大功率的實物投影儀，細焦幻燈機，把原作放在墻上，然後請人把它畫成贗品。更多的時候是讓壹些已故名家的子女或者壹些私人弟子來造假。這些人壹般都熟悉被模仿對象的書法風格、書法風格、筆法等特點。藝術品經銷商支付壹定的價格，請偽造者仿制。他們有幾個，連批，然後把剩下的封上。沒有印章的話，高清出版物或者原著上的印章壹般都是做成鋅板的，有的是電腦做的，加工後再蓋上壹個鈴鐺。相比繪畫，書法作品使用木刻水印作為贗品或者出版物作為贗品的情況比較少見，主要是木刻水印需要相當大的成本，經濟上不可行。再者，書法作品比繪畫作品相對更容易鑒別真偽。
現代書法的偽造具有明顯的地域性偽造特征。比如齊白石、徐悲鴻的偽作大多來自北京；沙孟海和陸的偽作多出自杭州，而、和沈的偽作多出自上海。壹些著名的書法贗品已遍布全國，如黃、於右任、張大千、章太炎等。他們的仿制品已經遍布北京、上海、杭州，甚至廣州、海南。
壹般來說，傳統書法作品的鑒定要比繪畫作品復雜，其線條操作、構圖布局、筆法、印章特征有時會讓鑒定人無從下手。現代書法作品的鑒定比繪畫作品容易，主要是因為現代書法家離我們近，人雖然多，但比古人少很多，而且都是在很短的時間內集中起來的。更容易找到它的原著和相關資料進行對比；而且造假者的水平比古人差很多，在筆墨技巧和書本之外的學習上也有差距。
總之，對書法的評價是多方面的。除了筆法、水墨畫、構圖、書法本身，還要綜合分析紙張、裝裱等其他材料和技法，才能確定書法的真偽。