然而，在曾書畫作品所營造的水墨世界裏，我們根本看不到他在現實生活中的謹小慎微與保守，而是另壹種自由、靈動、灑脫的奇特景象。可見，在浮世的日常交流中，只能感知到畫家曾的性格表象，解讀他的水墨書畫作品，才能窺見其平靜的外在形象中所蘊含的激情、洶湧、奔放的靈魂，水墨詩人更具軍人的豪情浪漫。
青年畫家曾，擅長動物、花鳥寫意，還會書法。他作品中的驢、牛、羊、魚，嚴謹有形，風格古樸獨特，意趣深遠，筆墨淋漓。寶雞畫家先生高興地為曾的作品《毛驢圖》題寫後記:“畫毛驢，十分嫵媚，神氣十足，可謂秦川獨有。”
曾的《水墨畫毛驢》技法誇張，用筆準確貼切，運墨巧妙細膩，筆墨凝練，意境深遠，少勝多有寓意，詩性無窮。手牽手，酣暢淋漓，自由自在，對生活充滿激情，蕩漾著生活的節奏。其中正面用線條寫蹄、韁，線條穩重、圓潤、有力；它的側面正面用墨汁描繪樹幹和精神，墨汁分濃淡多彩，幹濕層次分明。
驢是農耕時代農村人的“半壁江山”。它們溫順、調皮、可愛，既不像牛壹樣倔強，也不像馬壹樣強壯。他們能耕、能磨、能騎、能扛，是生活中的夥伴，工作中的幫手。
寫意驢畫不是對驢的造型進行簡單客觀的描述，而是在忠實於驢的造型的基礎上，表現其生命力和人格魅力。它不以外貌的相似為目的，而重在傳達其魅力。
曾早年跟隨美術學院、石濤等畫家學習中國畫和素描，打下了紮實的造型基礎。在他的家鄉甘肅隴西，“隴中驢”陪伴了他的童年，溫暖了他的童心。在部隊和地方，他都能夠仔細觀察和熟悉河西的“涼州驢”，陜西的“關中驢”，山西的“廣陵驢”。大量的素描磨礪了他靈動的筆墨，長時間的目光接觸喚醒了他的藝術感。他對生活的熱愛，讓他在水墨的世界裏為驢唱歌。
曾的寫意毛驢，結構嚴謹，造型生動，形象傳神，寓意深刻。在他的作品中，沒有看不到盡頭的碾路，沒有看不到盡頭的田野，沒有茅屋的圍墻，沒有幹草堆的角落，他的驢，或呢喃，或靜立，或遠聽，或馳騁，完全是自由奔放的自然場景，沒有壹絲人為驅使的奴役痕跡，比如對理想生活的渴望，這才是真正的藝術家精神世界的表達。
2003年，曾軼三積累了多年的筆墨經驗，憑借紮實的素描功底和嫻熟的筆墨技巧，寫成了《寫意毛驢新技法》壹書，由香港著名出版社出版。該書包含驢的解剖、驢的素描、水墨畫、整體技法、作品欣賞等章節。，配有插圖和簡單的說明，深受同行畫家和書法愛好者的好評。原中國美術家協會副主席、著名漫畫家華先生對其題詞贊不絕口:“畫在思中成，藝在無窮”。這是名家的肯定，也是前輩的鞭策。
曾的書法造詣和技巧可見於他的寫意毛驢畫。在寶雞師從、任不吾先生學習書法，後收甘肅、吳等名家傳。此外，他的勤奮和刻苦練習使他的書法獨樹壹幟。細看他的書，灑脫、飄逸、動感，不苛求文字的整齊劃壹；突如其來的疾病和減緩有壹個平穩的趨勢，沒有雕刻結的結束。
這個世界太吵了，需要壹個安靜的地方。曾軼三的性格過於嚴謹，需要壹種放蕩的釋放。而這個滴墨的世界，這個毛驢自由棲息的地方，就是畫家曾心目中的故鄉。這個故鄉不是隴西貧困山村的記憶，也不是關中新居悠閑的都市遐想，而是畫家曾心靈停泊的幻境。
今夜十五，明月如水，夜風沁人心脾。曾軼的三定，是伏案潑墨，燈下寫意。我們祝他:筆墨唱曲寫性情，驢伴歸故裏。