舊書畫盡量不要重新裝裱，因為每壹次暴露都要經過熱水燙、清水淋洗、化學洗黴、去汙修復、全彩等多道工序，耗費大量時間，無疑會對舊書畫造成極大的損害。所以古人曾說，古代書畫，除非是“蝶舞”，否則不可重裱。揭裱古代書畫，尤其是有珍貴文物的，壹定要找那些有經驗、有技術、有良心的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和熟練的裝裱師。比如北京琉璃廠的榮寶齋就是壹家國企，負責文物的保存和搶救。他們收到古代書畫，要研究討論如何揭開，才分配專人操作。不要為了省事省錢去找技術壹般的人揭。清代著名書畫專家魯世華在《論書畫》壹書中說:“書畫不在眾所周知的手池。雖然它們已經破爛不堪，但還是用壹個隱藏的盒子包起來比較好。不要按別的，不要急不可耐的為笨拙的作品買單，匆忙的為笨拙的作品買單就是破壞它的痕跡。愚蠢的工作意味著殺死劊子手。”這真的是壹種體驗。
此外，最好在揭下珍貴的古代書畫之前拍照或錄像，為揭下裝裱過程中法律追索的證據做好準備。
關於書畫揭蓋技術的研究，臺灣省書畫維修老師丁福在2004年進行了相關研究。根據已發表的研究成果，揭蓋技術可分為濕法揭蓋和幹法揭蓋兩種方法。所謂濕揭，是指將整個畫心同時均勻潤濕，然後揭紙的方法；幹揭並不是壹種完全不用水，而是在小範圍內盡可能減少潤濕裱面紙和紙張的水，然後再揭，也可以叫局部濕揭。揭幕前需要臨時加固保護文物安全。臨時加固技術可分為無粘結法和粘結法。非粘合法僅用水將增強材料附著到繪畫中心；Adhesives rule使用水溶性粘合劑來附著和加固噴漆中心的支撐材料。書畫修復中的畫心損傷
選用臨時加固法，可采用幹濕揭蓋。範定富在他的研究中，通過模擬塗裝中心表面殘留粘合劑的實驗，測定了塗層對表面顏色、清洗效果和耐久性試驗的影響。試驗的結論是:在所用的三種膠黏劑布草、甲基纖維素、漿糊中，布草對樣品的顏色影響最大，耐老化性差，清洗後仍嚴重影響樣品的濕熱白度穩定性。清洗後有助於糊樣白度的穩定。三者中，甲基纖維素的清潔度最好，抗老化性最好，對畫面顏色的影響最小。建議使用甲基纖維素作為揭蓋裝裱的臨時加固膠。
近年來繼續開展相關研究，新的研究成果尚未發表。