國制瓷跨越千年，但集原料、工藝、技法、燒造，至精至極之朝代，非清乾隆皇朝莫屬。它是中國制瓷王國的顛峰時代。這壹期的官窯瓷器以其豐富多彩的品種和制作著稱於世，瓷藝精進，榷陶使者唐英殫心竭慮，集歷代名窯之大成，括中外良器之精萃，藉以禦窯廠之能工巧匠，以瓷為胎，敷設彩釉，鑄就千古不遇之輝煌。
其間既崇尚復古，亦勇於創新，所帶來的技術突破與藝術新姿采均在中國藝術史上寫下重要的壹頁。誠如《陶雅》所稱：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾於鬼斧神工。”而乾隆皇帝對於抱月瓶的喜愛尤甚。
抱月瓶又稱扁壺、穿帶瓶、背壺、背水壺、攜壺等，系受西亞金屬器影響而出現的器形，肇始流行於永宣時期，清雍正、乾隆二朝禦瓷對其均有摹制與化裁，並較之原型更見清秀，在清宮的正式名稱為馬掛瓶。乾隆皇帝對此式樣甚為鐘愛，多次諭旨唐英為之燒制，可見當年燒造之盛。
乾隆朝關於馬掛瓶燒制的最早記錄在乾隆二年，據該年《清宮內務府造辦處活計檔》之“記事檔”載，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝諭旨江西禦窯廠仿燒壹大批名窯古瓷，其中專門吩咐唐英“再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造”，以後又見乾隆三年五月初六日的“五彩馬掛瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窯青花放大馬掛瓶”等燒造記載。
此抱月瓶通體施釉，瓶唇口，短頸，頸、肩處飾對稱雙龍耳，扁圓腹，橢圓形圈足。體態豐盈穩健，瓷胎致密細膩，通體施松石綠釉，純凈嬌嫩，明亮透徹。
瓶身以青花繪雲紋，交疊懸停，氣韻生動，在青花祥雲紋的烘托下，壹條五爪飛龍騰然出現，龍首瞪目，沖發、長吻、利齒，龍身矯健盤旋，羽磷堅實繁密，指爪犀利，動感十足，展示了蒼龍翺翔雲海的場景，飛旋騰挪，氣宇軒昂，壹派皇家氣息，即使在乾隆眾多精品收藏中亦是稀珍。具有極高的歷史價值，藝術價值和收藏價值。
抱月瓶其異域風格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，恢宏雄奇，動人心魄，如日中天，代表了中國青花瓷制作的至高水平，被後人贊譽為“發曠古之未有，開壹代之奇葩”。