從中華人民共和國第四年(1915)四月到中華人民共和國第五年(1916)九月，他上演了11部新戲，包括偶裝新戲、古裝新戲和昆曲。京劇的發展起著承前啟後的重要作用。梅蘭芳傑出的藝術成就引起了國外人們的關註。她在1949之前兩次去日本，壹次去美國，壹次去蘇聯，在海外傳播中國文化和表現藝術。所到之處，觀眾應和強烈，對他評價很高，被波莫納學院和南加州大學授予文學藝術榮譽博士學位。梅蘭芳不僅是壹位傑出的藝術家，也是壹位偉大的愛國主義倡導者。1931年，九壹八事變後，在上海上演《抗金戰士》《生死恨》等話劇，投身愛國。在日本天皇侵略中國的艱苦歲月裏，他生活在蕭條地區，不畏威逼利誘，誌存高遠，拒絕表演，以寫詞賣畫為生，堅持抗日以奪利，表現了壹個崇高的藝術家的民族氣節。中華人民共和國和中華人民共和國成立後，多次赴朝鮮慰問並請誌願軍演出，並於1956年再次赴日本，增加了兩國人民的友誼和相互了解。10月，他作為中國勞動人民代表團的壹員，出席了慶祝蘇聯十月會成立40周年的大會。1959年加入中國共產黨，65歲時排演新劇《穆桂英杭帥》，這是他的最後壹部戲。1961 8月8日他突發心臟病，在北京逝世。
藝術技巧上的成功梅蘭芳在50多年的舞臺生涯中，勤於研究和創新，塑造了許多優秀優美的藝術形象，積累了大量優秀劇目，形成了舉世矚目的“梅派”藝術技巧。他的藝術經歷經歷了三個不同的階段:
從開始演出到民國四年(1915)，他以繼承傳統為主旋律，大部分劇目都是由正統歌手演出。在此期間，他表現出了傑出的藝術才華。
從中華人民共和國第四年(1915)到抗日戰爭前夕，是他創作力量最鼎盛的時期。在此期間，他不僅繼續排演壹些時興的新戲，還致力於古裝新戲的創作和傳統劇目的整理，從而完成了京劇表演的壹次重大革新，突破了以往強調唱功而不太註重用身體部位表達感情的局限，將花旦、道的技巧融入到京劇表演中。他還把壹些歌舞排練成了壹部沈重的戲劇，豐富了京劇的表演。而且舞臺美、布局、妝容、音樂都有了很大的改革，為後人所繼承。
從贏得戰爭重返舞臺到離世，是他職業生涯的最後階段。雖然他在這個階段的表演不多，但他對人物雕塑的吸引力更大，他的藝術達到了最純粹的境界。代表劇有:洛神、別姬、、天女、麻姑獻壽、石、馮、貴妃醉酒、抗金兵、梁紅玉、穆吊帥等。他的《遊園驚夢》《貴妃醉酒》《斷橋》都被拍成了電片。李世防、張君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。