關於秦腔的信息

秦腔是板狀變體，分為喜聲和苦聲兩種。前者善於表達歡快、喜悅的情緒。後者善於表達悲痛和悲傷。根據劇情和劇中人物的需求選擇使用。有柔板，26，替補板，升降板，尖板，卷板，花腔，拖腔特別有特色。主要樂器是板胡，發音尖銳清脆。表演特色:秦腔起源於陜西、甘肅，流行於陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆等地。因用於打節，故又稱陜西梆子，因陜西地處古漢沽關以西，古稱“西秦”，故又稱“西秦腔”。當地人也稱之為梆子、梆子、亂彈戲、中魯秦腔、Xi亂彈、豫劇。關於秦腔的起源，眾說紛紜，大致有形成於秦、唐、明三個時期的觀點。明朝萬歷年間(1573-1620)，傳說中的第十四版手稿《碗中蓮花》用的是“秦腔二犯”的曲調，這是關於秦腔最早的記載。該劇為江南佚名作品，證明流傳到了離陜西較遠的江南，而且流傳需要時間，證明秦腔應該在明中葉就已成型。另據調查，明代最早的秦腔社是周至人創辦的華清社，曾在陜西、甘肅等地赫赫有名。後來秦腔發展為東、西、南、北、中路，在甘肅演變為東、南、中路。受各地方言和民樂的影響，每個秦腔在語音、唱腔、音樂上都略有不同。建國以來，陜西的東西陜南和甘肅的陜西都不發達，陜西的關中取而代之，在整個西北地區占據絕對優勢。秦腔的唱腔又寬又響，直上直下。具有深沈悲壯的風格，同時又具有纏綿悱惻、細膩柔和、輕快活潑、哀婉委婉、淒美淒美的特點，深受廣大人民群眾的喜愛。秦腔的角色據說是“十三門二十八類”。老學生可分為三類，即安工、衰工、靠柄工、靠柄工、戴紗帽工、穿袍工、紅工。青年學生可分為雉雞尾學生、戴紗帽學生、窮人學生、軍人學生、年輕人和老年人。鄭丹分為袖套青衣和蟒穿青衣，肖丹分為閨丹、京劇藍調、花旦。每個角色都有自己獨特的風格和特長。其表演技巧簡單、質樸、粗獷、細膩、深刻、優美，以情動人，充滿誇張，生活氣息濃厚，節目嚴謹，技巧豐富。人物和特技有騎馬、拉架子、吐火、吹火、吐火、肩背功、尖功、羽功、袖功、扇功、抽鼻煙、頂燈、磨牙、玩火棍、摔倒、咀嚼、搖搖欲墜、尖牙、帽翼功等等。秦腔的臉譜講究莊重、大方、幹凈、生動、美觀，以三原色為主色，中間色為輔色，平畫為主色，對比色為輔色，所以很少使用過渡色。在表現人物方面，以紅忠、黑直、粉奸、魔為特征，風格主要表現為線條粗獷、風格豪放、色彩鮮艷、對比強烈、濃眉、花紋瑰麗。秦腔臉譜歷史悠久。陜西武功出土的明代康海臉譜是最早的秦腔臉譜。陜西、甘肅兩省形成了不同的表演風格，所以在臉譜上出現了很多流派。比如有隴南臉譜、隴東臉譜、代表甘肅中路的“耿臉譜”，秦腔不同的臉譜也形成了。秦腔演出的劇目有上萬個，傳統劇目多來自民間文人，題材廣泛，內容復雜。由於年代久遠，散書很多。據原陜西話劇團(現省藝術研究所)從65438年到0958年的統計，只剩下3000冊左右。這些劇主要是反映歷史事件的悲劇和戲劇，表現民間生活、婚戀的劇占壹定比例。歷史劇多為取材於外國、三國、楊家將和《說嶽》的英雄傳說或悲劇故事，其中三國誌108部，楊家將85部。其他題材還包括神話、民間故事和各種公案劇。辛亥革命後，和的30多位劇作家編著了550多個劇本，其中成就最高的是孫、、高培智、李、李月芝。在這些劇目中，有《三歸》、《三滴血》、《金塔》、《雙錦》、《軟玉屏》、《櫃邊》等。此外，革命邊區還湧現出壹批現代秦腔劇作家，劇本有200多個，其中成就最高的是馬建玲。代表作有《血淚復仇》、《家庭》、《窮人的恨》等。新中國成立後，改編的劇目有《遊龜山》、《遊西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》、《袁》、《破》、《四子》、《白蛇傳》、《法門寺》、《火燒揚州》等。