1，初春煙雨。
《初春煙雨》的創作態度並不是藝術家個人氣質的表現，而是出於壹種敬畏自然的寧靜平和的狀態，其表現形式呈現出壹種素雅清新，細節淺顯，越淺越深。在這種認真的創作態度背後，有著壹定的責任感，這與他的前任李成不同，李成也是山水畫家，雖然對藝術工作感興趣。
《初春煙雨》的創作方法也與範寬金的閑居野趣，嗜酒如命，落魄潦倒，隱居南方，過於奢華，對景物的創作構思，不取華飾，寫山骨。這種差異壹方面與郭師從道家的經歷有關，另壹方面也與郭繪畫背後的委托人密切相關。
2.《山谷地圖》。
《山谷地圖》的創意構圖相當獨特。狹長的豎框上布滿了陡峭的巖石，巖石間有幾株寒樹，石隙中有壹泓清泉。畫家用淡墨畫山，用濃墨寫樹，相當美，相當妙。但就布景布局而言，這幅畫似乎是大銀幕的壹部分，很難看到原畫的全貌。很難確定這種推測是否屬實。這幅畫被北宋秘府收藏，並載入《宣和畫譜》。畫框上刻有宣和堂等印章。
《山谷圖》雖無作者姓名，但已廣為流傳，歷代都視其為郭的代表作，應是郭繪畫的傳世佳作。郭的山水畫發展和豐富了山水畫史，開創了山水畫的新局面。這幅畫的繪畫藝術源於古代大師，創造了自己的新面貌。他的繪畫理論不僅總結了前代和自己的經驗，而且在宋代山水畫史上取得了巨大的成就，對後世產生了巨大的影響。
3.春雪關山地圖。
《關山春雪圖》以豎畫的形式展示了深山中春雪之後的景色。畫中上方的雪山高聳入雲，險峻的山勢和茂密的樹木襯托著山中的房屋，溪水潺潺，水流翻滾，為寂寥寧靜的雪山增添了生機。畫框左下方的巖石上，有壹幅關山春雪的畫像，是亨寧仁子二月奉國王之命所畫。我知道這幅畫和《早春》的畫是同壹年畫的，畫法大體相似。
山水畫，常以線條和草書筆法為枯樹，枝幹下垂斜立，如鷹爪；山的形狀奇怪得像個鬼臉；紋飾技法多采用淡墨、柔圓筆、側鋒，變化如雲，故有鬼面石、亂雲、鷹爪枝之譽。這些技術都是基於它的自然現實。