千裏江山圖長約1190（厘米）。
《千裏江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色畫，長約1190厘米，現收藏於北京故宮博物院。研究指出，《千裏江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽湖。
該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了壹幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、遊玩、趕集等動景，動靜結合恰到好處。在該作品人物的刻畫上，極其精細入微，意態栩栩如生，飛鳥用筆輕輕壹點，具展翅翺翔之態。
《千裏江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發展的裏程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，並將創作者的情感付諸創作之中。《千裏江山圖》雖屬於寫意之作，但不乏工美佳作，表現了青年畫家具有嚴謹的生活態度。《千裏江山圖》是中國十大傳世名畫之壹。
《千裏江山圖》畫卷構圖周密，色彩絢麗，用筆精細，成功地采用了散點透視法，將主題分成六段，各段均以綿延的山體為主要表現對象，自然而連貫。或以長橋相連，或以流水貫通，使各段山水既相對獨立，又相互關聯，巧妙地連成壹體，靈活地體現了“景隨步移”的藝術效果，將不同視點的印象統壹起來，巧妙地組織了空間。
《千裏江山圖》在構圖上，取平遠之勢。此外，高遠、深遠、平遠多種構圖方式的穿插使用更使畫面跌宕起伏，富有強烈的韻律感，引人入勝。畫面氣象恢宏壯觀，江山千裏，蒼蒼莽莽，浩浩無涯，可謂名實相符。畫中千山萬壑，星羅棋布，大小高平，爭雄競秀，重重疊疊，俱浸於大江之中。山間高崖萬丈瀑布直下，曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺，水磨長橋各依地勢，與山川湖泊相輝映。或見亂岡如積，島嶼相疊；或見汀渚綿延，群峰聳立；又或大江曠遠，水天相接，長橋如帶，巒岫岡勢；或低坡遠處，淡嶺遙設；或秀巖崚嶒，映帶不絕。其山間嶺上，有竹籬茅舍，莊園寺觀，道路相通，皆可行、可望、可遊、可居。其間人物如蟻，不可勝數。論山河壯觀雄偉之表現，前無古人。?[5]?
《千裏江山圖》的空間處理是有主次的，結合手卷畫所特有的觀賞方式，觀者在展卷的過程中，每壹段畫面都有各自的亮點，每壹段都可以成為獨立完整的畫面，而縱觀全局，最大的亮點便是畫卷中段的主山峰，圖3高聳的山峰逼近畫面頂端，山體層層疊疊，刻畫精細，設色也比周圍的岡阜林壑更加鮮亮，視覺效果十分突出，如“大山堂堂，為眾山之王，所以分布，以次岡阜林壑，為遠近大小之宗主也”。通過這樣的空間處理，體現出很強的節奏感和秩序感，也體現出徽宗“豐亨豫大”的帝王追求。
《千裏江山圖》全卷可分為六段，第壹段兩組高低錯落的山巒以木橋相連，遠處江面平遠開闊；第二段山勢漸起，山體之間參差交互，山路曲折，水流蜿蜒，村居隱於山間；第三段山勢漸高，與第二段以長橋廊相連，群山連綿，水岸蜿蜒，主山之間山路蜿蜒至深處，迷茫幽深；第四段高山聳立，山巒層疊，瀑布懸垂；第五段山勢逐漸回落，山間似乎有煙霧，迷迷茫茫；第六段卷尾，山勢又漸起，與卷首群山遙相呼應，開闊的江面似乎也與卷首相連，形成循環之勢。