竹雕山水人物筆筒，清晰，12.2cm高，直徑6.2cm。
筆筒是圓形的，有三只短腳。儀面淺浮雕景觀人物:雲霧之間，山石高峻，懸崖平坦開闊，溪水潺潺，松竹掩映。柴飛半掩著，壹老壹少在門畔望天，卻見山外仙鶴悠然鳴叫。畫面清新，像描繪山居生活的淡墨素描。他的刀法老練老練。空白處刻有碑文:“山人有兩只鶴，十分溫馴，善飛，惟望西山缺，任其飛去，或立於田間，或飛於雲端。”以及“梅鄰制”的理念。
竹雕蓮花香筒
竹刻蓮花香筒，明代，總高23cm，底徑5.1cm。
器皿呈圓柱形，上下邊緣有角，紫檀木頂托。下端由榫支撐，榫插入裝置本體，上端由蠟支撐。香筒裏全是雕花蓮花，方寸之間安排操作，煞費苦心。花與葉的層次、位置、穿插、背面復雜而不混亂，顯示了工藝的精湛。棲息在荷葉上的小河蟹成為構圖的點睛之筆，描寫生動細膩，為畫面增添了趣味。筒身雕刻多達六次，與凹版雕刻相配合。刀法成熟，打磨精準，刀痕不外露。具有典型的明末竹刻風格。這種香筒的制作堪稱完美，確實難能可貴，但炫耀也不是小事。
王壹竹雕滾馬繪畫筆筒
青竹卷馬筆筒高13.9厘米，直徑10.1厘米，底徑10厘米。
筆筒是圓形的，有三只短腳。外墻上的浮雕是壹匹馬仰面打滾，昂著頭，前腳向左彎曲，後腳跳空。壹名騎士站在他身旁，態度平靜。壹個安靜的動作增強了畫面的戲劇性效果。筆筒的另壹面，用行書“野桃林，八裏之谷”鐫刻了10個字，題詞是:“嘉定王義夫在墨香樓南窗寫趙書，終年70歲。”
這個滾馬筆筒不是孤例。清初竹刻大師吳誌坤也傳世了壹個卷馬筆筒(現藏臺北故宮博物院)。兩者相比，構圖頗為相似，王作之的技法似乎來源於吳的《瘦土地與》吳作均更擅長人物和馬匹的描繪。但這種筆筒結合了浮雕和陽刻，增加了器械表面的變化，刀切整齊流暢。也是清代嘉定派竹刻中的精品。
竹雕松木形筆筒
竹雕松木形筆筒，高14.6cm，口徑15.5cm，底座直徑14cm。
筆筒把竹子靠近根部的粗老莖砍掉，雕刻成松樹形狀。在陽光下雕刻的雲遍布全身，以顯示樹皮的紋理。壹側有枝椏穿插結，松針蔥郁重疊，如雲蓋。另壹邊，樹皮裂開剝落，露出了癭的縫隙。小枝都落向壹邊，如經風雨。
筆筒不同側面的不同構圖，形成了復雜與運動的對比，呈現出放松感和節奏感。壹個普通的竹節，通過巧妙的構思和雕琢，表現出如此復雜和意想不到的變化，實在是大師所不能及的。
竹雕飛熊
竹雕飛熊，高18.5cm，底徑11-9cm。
飛熊由竹根制成，扭動身體，轉動頭部，雙眼圓睜，鼻形如願，耳垂張開，肩上有翼，長毛垂於背上，雙爪平舉，微擡，似欲猛撲，腹部寬如蛇腹，脊柱突出，尾巴粗壯有力。
該作品采用立體圓雕技法制作，雕刻豐富圓潤，造型端莊渾厚，體現了中國人對勇武的崇拜，為研究明代圓雕竹刻技術提供了重要資料。
這只飛熊是國家文物局在1962交給故宮博物院的。
竹雕盤松杯
竹雕平松杯，明，高9厘米，口徑10.7-10厘米，足徑8-6.5厘米。
杯身雕有竹根，卷曲平底。外壁浮雕平整松散，樹枝纏繞。裝飾圖案密集清晰。
酒器中以竹為器的人，多見於明清時期。明代中後期，盛產竹子的江南地區出現了壹批竹藝人，形成了不同的藝術流派和風格，竹刻達到了頂峰。此時的竹藝產品造型豐富，其中最常見的有酒杯、筆筒、扶手等。此杯精雕細刻，具有典型的明代中後期工藝風格。