扇面書畫的鑒賞有壹些自己的特點。由於扇面的尺寸和形狀限定，又由於扇面的質地和折痕，書畫家的用筆、落款和印章都會與立軸有所不同。有些書畫家在扇面上所用印章也與壹般作品上的不同，如他們扇作流傳較少的話，扇面所用印章常常就無法查找以核對。 成扇的收藏有兩種不同的目的：壹種是純粹的收藏如同收藏書畫印章瓷器，平時寶藏，閑時拿出欣賞把玩；另壹種是欣賞兼實用。折扇不但可以輕扇慢搖，清風徐來令人心曠神怡；還可以表明誌趣，當作生活的道具。且不說明清的文人雅士少不了折扇，民國時期玩扇之風也極盛。
成扇收藏也可由內容而分類。有人僅收藏書畫扇，有人僅收藏名家書畫扇；有人僅收藏當代名家書畫扇，有人也兼收工藝扇；有人只收男扇，有人兼收女扇。應該說書畫扇的收藏是成扇收藏中的註流。當代書畫扇中，只有名家書畫扇才有市場交流的價值。在已逝世的當代書畫家中，可列入的名家較多像陸儼少、黃賓虹、張大千、唐雲等大名家的成扇可以說是藏家夢寐以求的珍品，所以價位很高。但是由於贗品的大量湧現，即使是他們那樣的大名家，其應酬之作價格平平，並有下降的跡象。同時，像陳少梅、張大壯、張石園那樣的中等名家，或像陳林齋、殷梓湘、吳琴木那樣畫風精細嚴整的小名家，其作品價格卻以驚人的速度上升。特別是工筆仕女、精細樓閣和大青綠山水等題材的作品。 在依然在世的書畫家，像程十發和啟功壹輩的在世名家，他們的作品，被看成和與陸儼少、張大千等扇作不相上下。
晚清民國時期的書畫扇，占各大拍賣行成扇拍品的大部分。晚清民國扇畫名家既多，去今不遠，符合“真精新”的成扇亦多，故大多藏家藏品也以此為多。
明代成扇是絕無僅有之物。出現數目最多的壹次是1994蘇富比在臺北舉行的張學良先生的收藏在這次拍賣會上，推出明代成扇的數目也不到十把。所以，明代成扇無論品相好壞、名頭大小，作品精粗，都可視作壹流藏品。