1956年出生的司馬南，人生閱歷非常豐厚，身份的轉換也相當頻繁。10多歲時，司馬南下過鄉做過農民，讀完大學後做了公務員，接著搖身壹變成為大學教師，然後又進軍媒體，成為報刊主筆、新聞評論員、報刊投資人。之後又在多個電視臺掌管了許多觀眾喜聞樂見的電視欄目。他還長期以演講家的身份活潑在多個講臺，以明目張膽的態度，妙語連珠的口才，壹針見血的言辭，給觀眾留下深入印象。他以至還以演員的身份參演過多部影視劇，展示了他多才多藝的壹面。
除過以上身份，司馬南還有壹個重要身份——高級經濟師，並有相關著作問世。
面對“偽科學”，司馬南表現得嫉惡如仇，常常跟偽科學以及制造偽科學的人逆來順受，大有不把他們斬草除根而誓不罷休的架勢，固然給他本人樹立了不少敵人，但是，讓他在群眾中間卻博得了“反偽科學鬥士”的美名。不得不說，他是壹位卑躬屈膝，具有浩然正氣的人。
目前，司馬南的身份是“獨立學者”，就是那種特立獨行，不受任何官方、高校與學術機構約束的民間學問分子。
用司馬南本人的話來說，他屬於“自在說話人”，“不入流的文化人”，“興味普遍的業余考慮者”，足見，他對本人有著蘇醒的認識。
同時，他還是壹名在全網具有數百萬粉絲的超級大V，影響力不可謂不小。
公開材料上，司馬南在本人的興味喜好壹欄裏，寫下了“癡迷書法”四個字，很顯然，他對書法的喜歡水平曾經到了抱愚守迷的地步。
那麽，他的書法程度終究如何？只需把他曬在網上的書法作品拿出來品評壹番，就能看出他的程度有幾斤幾兩。
說實話，第壹次看到司馬南的書法後，我還是吃了壹驚。吃驚是由於我沒有想到他這個大忙人居然有空寫書法，並且寫得相當不賴，壹點都不亞於職業書法家的程度。
司馬南公展開示的書法皆是小楷作品，能夠看出，他的小楷從筆法、結字、規劃、章法等方面來看，走得都是純粹的傳統路子，比那些江湖體書法，不知要好出幾倍。
完整能證明，司馬南是下苦功臨過帖的，也只要長期臨摹歷代名家的字帖，方可寫出這麽地道的字體。
通常狀況下，把壹平方厘米大小的楷書才稱作小楷，要駕馭毛筆在這麽小的面積上寫出美觀得體的字，的確不容易。
蘇東坡曾說：大字難於結密而無間，小字難於寬綽有余。這句話十分明白地指出了寫大字和小字時，在用筆習氣、結字方式、謀篇規劃上，完整不壹樣，它們完整是兩種書寫體系之下的字體。並且，小楷在書寫上發揮的余地更小。
因而，小楷被公以為最難寫的書法字體之壹，許多書法家能寫好楷書，但壹定能寫好小楷，寫出的小楷，要麽是點畫擁堵，招致字體看起來蜷縮、拘束，毫無靈動之美。
要麽，是點畫間距過於寬松，招致字體構造松懈，看起來無骨，如壹灘泥。
要麽，在運筆上千篇壹概，看不出提按頓挫上的變化，招致整篇字看起來板滯、凝滯，毫無氣息和情味。
反觀司馬南的小楷，不但沒有上述缺陷，並且流顯露兩個鮮明的作風特征。
其壹，在法度嚴謹的根底上能做到疏朗自然，呈現出壹種調和之美。
綜合來看，司馬南的小楷以追求“秀美”為主，在用筆上顯然是吸收了王羲之楷書清秀、圓潤、挺拔的特征，通常以尖鋒起筆，行筆時變化較多，主要表現在寫橫豎撇捺鉤等筆畫時，將頓筆、提筆、圓筆、方筆等筆法穿插運用，從而塑造出靈敏多變的線條。
但是，他在運用這些筆法時，是樹立在嚴謹的法度之上，並沒有拆解商定俗成的楷書法度，在限制中恰當發揮自在，所以，他的小楷整體看起來，在疏朗自然中有壹種調和之美，和儒雅氣息，十分耐看。
其二，在清秀俊逸的根底上，主動追求金石之氣，從而營造出剛柔並濟的作風。
假如說“二王”、趙孟、文征明等人的小楷，代表了以“秀美”為主的南派書風的話，那麽，鐘繇、顏真卿、柳公權、傅山、王鐸等人的小楷，則是代表了北派“壯美”的書風。
北派書風由於跟“碑學”走得近，金石之氣濃烈，因而，流顯露雄健、陽剛、峻峭的風格。
很顯然，司馬南的小楷也吸收了不少北派書風的特征，他的有些字體結字欹側，筆法勁健，姿勢奇宕，流顯露拙樸、淳厚、凝重的特征，這種特征顯然是對接了金石之氣。
當這種金石之氣跟“秀美”特征互相交融後，就衍生出剛柔並濟的作風，進壹步拓寬了他的小楷的審美空間。
以我對楷書的認識，完整能夠這麽以為，司馬南的小楷寫得名副其實，跟當今壹些楷書名家比起來，不見得差幾，以至要優於他們。