唐伯虎生活過四個皇帝，分別是:明憲宗朱見深(1464 ~ 1487在位)、明孝宗朱佑樘(1487 ~ 1505在位)、明武宗朱厚照(1505 ~ 65438+)。
唐伯虎是唐寅，唐寅的始祖是梁倩地區金昌縣陵江將軍唐慧，這也直接影響了唐寅，他經常在自己的書畫題字中使用“金昌唐寅”作為題字。唐初，他的祖先唐鑒跟隨李淵作戰，被封為“居公”，所以唐寅也自稱“魯國唐生”。
唐寅作畫時很少標明年份，畫風變化不規律，很難推測他作畫的時間，也很難按時間劃分他畫風的變化過程。就題材而言，唐寅的繪畫主要有山水畫、人物畫、花鳥畫等。
壹方面，唐寅的藝術成就在於打破陳規，兼收南北畫派、南宋院體畫和元代文人山水畫，主要是學習南宋、劉松年的院體畫派，又學習宋代嚴謹渾厚的畫風。
同時參與、夏圭的作曲和筆墨技法，廣泛涉獵北宋李成、範寬、郭和元代黃、王蒙，逐漸形成自己的風格。
畫面布局嚴謹有序，造型真實生動，山勢雄偉，山石陡峭，斧劈斧劈，筆法蒼勁，筆墨淋漓。另壹方面，我對自然山川有著切身的觀察和真實的感受。代表作品有《夕陽下的孤獨寂寞》、《春山伴》、《空亭夜涼》、《杏花小屋》等。
唐寅的人物畫具有高超的寫實技巧，準確的形象和獨特的魅力。明·魯花評價他的人物畫是“錢舜舉之下，杜昌(杜謹)是俗人”。仕女畫分兩種，壹種是線條細密，色彩艷麗，氣象高遠，來源於南宋的制度畫，如王叔宮妓女圖。
細膩的筆法和厚重的色彩，用“三白法”染出淑女紳士的面容，凸顯淑女紳士的厚塗。衣服線條用精細流暢的鐵線條繪制，衣服塗上豐富的色彩，讓再續前緣華麗無比。它生動地描繪了名妓們爭相打扮，爭奇鬥艷，風騷無比，是唐寅筆下壹幅優秀的仕女畫。
另壹種脫胎於南宋庭院，筆墨流暢。筆力遒勁，線條起伏，由美變簡。代表作品有《秋風扇圖》、《李端端圖圖》等。宋代李的行雲流水描寫與顏回的折葦描寫相結合，畫面富有節奏感。
唐寅水墨寫意花鳥，墨韻明凈，風格飄逸灑脫而又充滿現實主義。《枯草鯉魚圖》為代表，由折枝構成，枯樹的枝條從右下向上彎曲延伸，濃墨重彩，蒼老挺拔。用墨水堆積畫壹只棲息在樹枝上的八哥，用禿禿的筆和葉子，壹兩根細細的藤蔓和幾根野竹。
唐寅的畫融合了宋代院體的技法和元人筆墨的神韻，呈現出豪放婉約而又不失清麗飄逸的品格。構圖簡潔明了，畫面層次分明，疏密有致，用筆清晰，纖薄而不淡，有力而有節奏，有剛柔相濟之美。墨色淋漓多變，和諧有神；意境素雅，清麗，超凡脫俗。
唐寅詩文以才情取勝。他的詩充滿了旅行、繪畫和感傷的作品。早年作品工整優美，有六朝駢文之氣。發布話題案例後，大多是傷天害理的作品，大量使用口語，意境清新，往往含有傲氣和委屈。著有《六儒釋集》，清代編有《六儒釋全集》。
有《耐力之歌》、《吳尚天官書》、《江南四季之歌》、《桃花庵之歌》、《壹年之歌》、《閑情之歌》等600多首。
詩集裏有歌者，如《花酒》、《送妓》、《哭妓徐蘇》、《送妓給人》、《於之給王俐人》。陳繼儒《太平花青》註:“唐伯虎《風流逸》千言，皆青樓遊戲詞。”沒有證據證明這本書已經丟失了。
除了詩歌和散文，唐寅還嘗試作曲，多以民歌的形式。由於他在多方面具有深厚的文學藝術修養，經歷了許多風風雨雨，對人生和社會有著深刻的理解，並以雅俗共賞著稱。
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