《夢仙草堂圖》，北京故宮博物院藏；《喜洲方言舊圖》，臺北故宮博物院藏；北京故宮博物院藏《銅山圖》；《半雞扇圖》，臺北故宮博物院藏；北京故宮博物院藏王叔宮妓女圖；北京故宮博物院藏《嫦娥圖》；南京博物院藏李端端《乞詩》；
《仿唐代仕女圖》，臺北故宮博物院藏；陶藝詩集圖片，臺北故宮博物院藏；《枯草地圖》等等。
擴展數據:
唐寅作畫時很少標明年份，畫風變化不規律，很難推測他作畫的時間，也很難按時間劃分他畫風的變化過程。就題材而言，唐寅的繪畫主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。壹方面，唐寅在山水畫上的藝術成就在於打破陳規，兼收南北學派、南宋院體、元代文人的山水畫。
主要學習了南宋的唐力、劉松年壹派，也學習了宋人嚴謹渾厚的作風。同時參與、夏圭的作曲和筆墨技法，廣泛涉獵北宋李成、範寬、郭和元代黃、王蒙，逐漸形成自己的風格。
畫面布局嚴謹有序，造型真實生動，山勢雄偉，山石陡峭，斧劈斧劈，筆法蒼勁，筆墨淋漓。另壹方面，我對自然山川有著切身的觀察和真實的感受。唐寅的人物畫具有高超的寫實技巧，準確的形象和獨特的魅力。明·魯花評價他的人物畫是“錢舜舉之下，杜昌(杜謹)是俗人”。
仕女畫分兩種，壹種是線條細密，色彩艷麗，氣象高遠，來源於南宋的制度畫，如王叔宮妓女圖。細膩的筆法和厚重的色彩，用“三白法”染出淑女紳士的面容，凸顯淑女紳士的厚塗。衣服線條用精細流暢的鐵線條繪制，衣服塗上豐富的色彩，讓再續前緣華麗無比。
它生動地描繪了名妓們爭相打扮，爭奇鬥艷，風騷無比，是唐寅筆下壹幅優秀的仕女畫。另壹種脫胎於南宋庭院，筆墨流暢。筆力遒勁，線條起伏，由美變簡。唐寅的畫融合了宋代院體的技法和元人筆墨的神韻，呈現出豪放婉約而又不失清麗飄逸的品格。
構圖簡潔明了，畫面層次分明，疏密有致，用筆清晰，纖薄而不淡，有力而有節奏，有剛柔相濟之美。墨色淋漓多變，和諧有神；意境素雅，清麗，超凡脫俗。