《夢仙草堂圖》,北京故宮博物院藏;《喜洲方言舊圖》,臺北故宮博物院藏;北京故宮博物院藏《銅山圖》;《半雞扇圖》,臺北故宮博物院藏;北京故宮博物院藏王叔宮妓女圖;北京故宮博物院藏《嫦娥圖》;南京博物院藏李端端《乞詩》;
《仿唐代仕女圖》,臺北故宮博物院藏;陶藝詩集圖片,臺北故宮博物院藏;《枯草地圖》等等。
擴展數據:
唐寅作畫時很少標明年份,畫風變化不規律,很難推測他作畫的時間,也很難按時間劃分他畫風的變化過程。就題材而言,唐寅的繪畫主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。壹方面,唐寅在山水畫上的藝術成就在於打破陳規,兼收南北學派、南宋院體、元代文人的山水畫。
主要學習了南宋的唐力、劉松年壹派,也學習了宋人嚴謹渾厚的作風。同時參與、夏圭的作曲和筆墨技法,廣泛涉獵北宋李成、範寬、郭和元代黃、王蒙,逐漸形成自己的風格。
畫面布局嚴謹有序,造型真實生動,山勢雄偉,山石陡峭,斧劈斧劈,筆法蒼勁,筆墨淋漓。另壹方面,我對自然山川有著切身的觀察和真實的感受。唐寅的人物畫具有高超的寫實技巧,準確的形象和獨特的魅力。明·魯花評價他的人物畫是“錢舜舉之下,杜昌(杜謹)是俗人”。
仕女畫分兩種,壹種是線條細密,色彩艷麗,氣象高遠,來源於南宋的制度畫,如王叔宮妓女圖。細膩的筆法和厚重的色彩,用“三白法”染出淑女紳士的面容,凸顯淑女紳士的厚塗。衣服線條用精細流暢的鐵線條繪制,衣服塗上豐富的色彩,讓再續前緣華麗無比。
它生動地描繪了名妓們爭相打扮,爭奇鬥艷,風騷無比,是唐寅筆下壹幅優秀的仕女畫。另壹種脫胎於南宋庭院,筆墨流暢。筆力遒勁,線條起伏,由美變簡。唐寅的畫融合了宋代院體的技法和元人筆墨的神韻,呈現出豪放婉約而又不失清麗飄逸的品格。
構圖簡潔明了,畫面層次分明,疏密有致,用筆清晰,纖薄而不淡,有力而有節奏,有剛柔相濟之美。墨色淋漓多變,和諧有神;意境素雅,清麗,超凡脫俗。