威廉_多爾菲_歐蓋羅(1825-1905)，法國學術大師。布格羅的作品以前被批判為奢華、唯美、浮誇、無意義、頹廢，所以在我們偉大的“社會主義”中國沒有宣傳，直到“改革開放”後才被解除，為我們所知。
在網上搜威廉·布格羅，很多。
附圖壹張，春光乍泄，1886，油畫，私人收藏。
急求插畫！比亞茲利是歐美著名的黑白插畫師，插畫藝術天才，出生於布萊頓的奧布裏·比亞茲利(Aubrey Biazley)從小就表現出藝術天賦，但他沒有接受過正規的藝術教育。年輕時，他先在壹家建築師事務所工作，後來成為壹家保險公司的員工。工作期間，他在威斯敏斯特的壹個畫室學習繪畫。他的第壹個大型插圖作業是為《亞瑟之死》畫圖。比茲利制作的插畫充滿了天鵝、精靈、騎士等奇幻的細節，與故事沒有直接關系。無論從外觀還是藝術上，都是上帝特意為唯美主義運動打造的壹個恰如其分的句號。他淡金色的頭發編織著，尖細的下巴，鋼琴家的手指，水晶植物極其敏感，給我們留下了壹個永遠的少年形象。雖然患有肺病的身體極其虛弱，但他的靈魂確實像最調皮的孩子壹樣充滿活力。他的作品融合了伯恩-瓊斯、安德裏亞·蒙德裏安和浮世繪的精神，形成了不可復制的獨特風格。比亞茲利也成為了黃書雜誌的美術編輯，影像藝術中“頹廢”的頭號代表，他壹生過著單身生活，唯壹的女模特是他的妹妹。比亞茲利和王爾德壹樣，26歲最後死在壹家小旅館裏，墻上貼滿了他所仰慕的意大利藝術家的銅版畫。要理解比茲利的藝術，就必須理解以1894年黃皮書的成立為標誌的“頹廢”運動。“惡與悲中之美”是頹廢的終極追求。他們聲稱要“探索惡之美”，波德萊爾要“從悲傷中提煉黃金”，王爾德則視“悲傷為唯壹的真理”。英國人傑克遜(H.Jackson)對這場發生在19年末，消失在20世紀初的運動總結如下:第壹，怪癖和上癮；第二，思維和技巧；第三，以自我為中心；第四，好奇。這四點準確地概括了比亞茲利的風格。頹廢運動在比亞茲利死後逐漸平息。然而，他的藝術直接影響了新藝術運動和後來的裝飾藝術運動。海報在他之後進入藝術範疇，插畫藝術界至今無人能敵。但是在流行文化中，也有壹些我比較喜歡的插畫師。比如經常圖解太陽布、郭敬明、等流行文化的shel、念念都不錯，畫面很美很清新。日本的插畫師就更多了，比如蓋茲弗萊、村田蓮爾等等。奧布裏·比亞茲利(Aubrey Biazley):奧布裏·文森特·比亞茲利(AubreyVincentBeardsley，1872 August 21-1898 March 16)，英年早逝的英國天才插畫師，也叫奧布裏·比亞茲利(Aubrey Biazley)。他的水墨畫受日本木刻風格影響，強調怪誕、頹廢、色情。與奧斯卡·王爾德和詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒壹樣，他也是唯美主義的領軍人物。比亞茲利英年早逝，但他對新藝術和海報風格的貢獻是不可估量的。比亞茲利被認為是新藝術時代最具爭議的藝術家，他後期作品的主題以黑暗墮落的形象和怪誕的色情作品著稱。他的插圖是黑白的，背景是白色的。他最著名的情色插圖與歷史和神話有關；其中包括他為私人印刷版的阿裏斯托芬的《利西斯特拉特》和奧斯卡·王爾德的《莎樂美》所畫的插圖，後者最終於1896在巴黎首演。其他主要插圖項目包括亞歷山大·波普的1896版《強奸鎖》。然而，這些作品並沒有給他帶來好運。1895年，王爾德因個人同性戀被捕，被捕時隨身帶了壹本有封面的書。隨後報紙以“王爾德被捕，黃皮書雜誌夾在腋下”為標題刊登了這壹消息。比亞茲利是這本雜誌的美女編輯，也曾因此壹舉成名。黃皮書在壓力下解雇了比亞茲利。比亞茲利的經濟陷入困境，肺病又發作了。比亞茲勒年幼多病，7歲時被診斷出患有肺結核。據說1897年，比亞茲利在酒店遇到了出獄的王爾德，但比亞茲利匆匆離開了。兩人再也沒有見過面。1898年3月6日，比亞茲利死於法國南部的壹家小旅館，年僅26歲。聽到他去世的消息，王爾德在給某人的壹封信中寫道:“他給生命增添了壹種恐怖，卻在華歲就去世了，這實在是太可怕了，太可悲了。”