1、夏洛克
他是猶太人，高利貸者，貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬貫，卻從不享用，壹心想著放高利貸。極力限制女兒傑西卡與外界交往，使其帶著錢財與情人私奔。
無情地虐待克扣仆人，甚至連飯也不讓人吃飽；十分痛恨威尼斯商人安東尼奧，因為他慷慨大度，樂於助人，憎惡高利貸者。英國傑出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、兇殘的吝嗇鬼形象。
夏洛克是個資產階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，像壹切吝嗇鬼壹樣，貪婪是其***性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款地還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下壹磅肉。
這是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了他的高利貸行業，所以他要借機報復，致安東尼奧於死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。
2、阿巴貢
阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他特愛泡妞，他不僅對仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。
他不顧兒女各有自己鐘情的對象，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園裏的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，繪畫出壹個視錢如命的守財奴形象。
莫裏哀擅長塑造概括性很強的形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫裏哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的“扁形人物”。
莫裏哀的喜劇大多遵循古典主義的“三壹律”原則，沖突集中，結構嚴謹。莫裏哀常用“鬧劇”手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。
3、葛朗臺
葛朗臺是個吝嗇鬼。葛朗臺壹生只戀著金錢，從來只是認錢不認人。侄兒查理為父親的破產自殺而哭的死去活來，他居然說：“這年輕人（即查理）是個無用之輩，而不是錢。”
在葛朗臺看來，查理應該傷心的不是父親的死，而是他不僅從此成了壹貧如洗的破落子弟，而且還得為死去的父親負四百萬法郎的債。
人死是小事，失去財富是大事。妻子要自殺，葛朗臺根本無所謂，而壹想到這會使他失去大筆遺產，他心裏就發慌。
於是千方百計地搶奪了女兒歐也妮·葛朗臺對母親財產的繼承權，並惺惺作態許諾按月付100法郎的“大利錢”，可壹年下來，壹個子也沒舍得給女兒，太太生命垂危之際，他唯壹的思考是治療“要不要花很多的錢”。
葛朗臺把愛奉獻給了金錢，而把冷漠無情的留給了自己，並通過自己有施與他人，他花了兩三年的時間，用“他的吝嗇作風把女兒訓練成熟”，而且“變成了習慣”他這才放心地把夥食房的鑰匙交給她。欲守財，必吝嗇。吝嗇，是壹切守財奴***有的特征。
4、潑留希金
潑留希金是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗臺不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。
作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗臺雖個性不同，但都有貪婪吝嗇的***性，都是處心積慮地聚斂財富的資產階級代表。而果戈裏筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。
雖然貪婪吝嗇三者如壹，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。他實為富豪卻形似乞丐，坐擁萬貫家財，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。
潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝嗇。對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送壹樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了壹鼻子灰，除了送他壹些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。
他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖裏的面粉硬得象石頭壹樣，只好用斧頭劈下來。潑留希金已經不大明白自己有些什麽了，然而他還沒有夠，依然每天聚斂財富，甚至偷別人的東西。
擴展資料：
來自不同國家的大文豪不約而同的寫出了具有相似性格的吝嗇鬼們，主要是因為當時全世界都彌漫著壹股封建腐朽的社會風氣，吝嗇鬼們的表現也表達出了當時社會醜陋的壹面。
當時社會，朱門酒肉臭，路有凍死骨，人與人之間只有剝削，富人吝嗇鬼，窮人餓死沒人管，也反映了當時官員的腐敗，社會道德的淪喪。
貪婪和吝嗇是吝嗇鬼們***同的性格特征，由於對物質財富的強烈占有欲吞噬了人之為人的高貴品格和人間至情，人性被極端地扭曲，其慘烈程度不亞於生命的毀滅。
在現實交往中，我們往往忽略了去深究造成他們人性扭曲變形的內在原因，即人對人自身需求的無知，以致失去了主體性，使他們無法抗拒外界環境的物質誘惑而淪為奴隸。
百度百科-四大吝嗇鬼