能夠導致油畫開裂的原因是很多的，而且油畫開裂的層次和方式也各有不同，可以說開裂是油畫作品在保存過程中最常見普遍的病害，保存幾百年而不開裂的油畫作品在西方博物館中也是少數。比較常見的情況是色層或色層及底料層均勻細碎龜裂，多與漫長的氣候變化與繪畫材料正常老化有關，這種情況較難避免，也不必刻意避免，壹般都出現在作品完成幾十年後。對油畫來說比較致命的開裂方式包括：
① 物理性硬損：畫布正面或背面受到硬物沖頂，畫布嚴重變形或撕裂，造成底料層和色層出現局部明顯裂痕，它會導致色層及底料層剝落風險增高，並嚴重影響觀瞻。
②，作品完成前或完成後短期內出現的明顯色層裂痕，包括龜裂或色層起翹等。這通常與不恰當的繪畫技法有關，是嚴重的病害，且有壹些是不可彌補的。
想必妳提這個問題應該是針對②中的個別情況的。這個②又是諸多現象中最復雜的。導致②的原因有以下：
a，底材選擇不當：布面油畫最佳底材是純亞麻布，因為亞麻纖維幹濕變化是比較小的，畫布中含棉越多越危險，現在國內市場上還有賣100%純棉畫布的，這是最坑人的，很容易騙倒那些圖便宜的新手和外行。畫布含棉多會導致畫布容易伸縮變形，底料層和色層伸縮系數沒有它大的話就容易開裂。
b，底料使用不當，油畫底料的作用至關重要，國內院校教學對此強調嚴重不足，可以說國內在這方面幾乎全部先天不足。沒有幾個底料制作過關的，所以它引起的病害非常普遍。
油畫布繃框前首先要下水並晾幹，防止在畫框上謝掉。繃好的亞麻布要用濃度低的膠薄薄地塗壹層底膠，並晾幹，防止畫布漏底料，防止畫布纖維過分吸水。最好用4%的明膠。國內很多人用不兌水的乳膠，那是很危險的。
底料，國內流行的主要還是膠粉底料，這種底料最脆，稍微厚壹點就很容易裂。底料中應有鋅白粉和大白粉，只有前者就過脆，只有後者會變色，二者壹比壹混合後加入半份乳膠，再適量兌水，調成糊，薄薄地刷兩層為宜，壹定不要厚。油性底制作難度更大，這裏不介紹了。
c，色層，涉及到這壹步，每個人技法差異更大，復雜性更高，開裂品種也更五花八門，有色層整體剝落的，分層開裂的，局部開裂的等等。
要避免色層出問題，首先要嚴格遵循肥蓋瘦的原則，這要清楚兩個概念：
壹，油畫顏料含油量越少越好，而不是國內很多人認為的越多越好，含油越少幹燥後變色越不嚴重，開裂風險也小。
二，用於油畫的調和劑分為三類，油、樹脂、稀釋劑，其中只有油是起到油畫主體調和劑的作用的，樹脂是壹種漆，可以增加粘性和光澤度，稀釋劑用了最後會完全揮發，不會有任何殘留。
油指的是幹性植物油，可用的包括生亞麻油、熟化亞麻油、核桃油、罌粟油等。
樹脂溶劑常用的包括達瑪油和馬蒂樹脂油，雖然都叫做油，但其實這些東西不含油，本質是漆類物質，油畫中要盡量少用，初學者建議不要用，控制不好用量和使用時機會導致變色和開裂。
稀釋劑主要就是松節油，雖然它也叫油，就更是跟油差的很遠，如果只用它調色，還會在揮發時帶走顏料裏本身的油，幹了會變得汙濁黯淡。
事實上調和劑在繪畫的任何壹個步驟都不能單用壹種，單用亞麻油會太肥，單用松節油就太瘦，應該在開始階段以少量亞麻油調多壹些松節油，之後步驟中逐漸減少松節油含量，而每壹個步驟中摻入顏料的調和劑都應盡量少，絕不能像水粉畫壹樣用油蘸著顏料那麽畫，含油過多也是中國油畫的通病，底層過肥的上層非常容易開裂和剝落，底層只有松節油的畫面通常會很暗。
d，層間銜接，層間銜接是油畫中極其重要的壹個環節，但國內油畫教學基本沒有這個環節，現在最講究的也不過是去商店買壹點現成的不明成分的噴劑，壹般使用也不夠恰當。沒有層間銜接，會造成色層間細微空鼓，日後隨熱脹冷縮而導致色層開裂。關於層間銜接的配方和用法比較復雜，這裏不贅述。
e，光油層，光油層是用達瑪樹脂光油塗刷的很薄的保護層，均勻覆蓋在色層表面起到保護和上光作用，但光油層塗刷太早是很多繪畫病害的重要原因，光油會隔絕空氣，所以如果色層沒有幹透就塗，會阻礙色層正常氧化，導致顏色黑化黃化，無法挽救。所以正常情況，畫完壹幅畫至少要等半年才能上光油，光油層太厚也會增加色層表面張力，增加色層起撬風險，並阻礙色層正常呈現色彩。
以上諸多方面都得註意到，才能避免技法因素導致的色層或底料層開裂，不是壹日之功，妳就算今天看了，也別指望明天就能做到位，要慢慢積累經驗，最好找有經驗的高手親自指導，油畫很忌諱自己做試驗。