挑選方法他把它歸納成五個字：“看”，“掂”，“彈”，“敲”，“拉”。
（壹）“看”：要求品相好、尺寸準、竹節暴、肉頭厚。
“品相”好要求“擔子”上粗下細；“尺寸”準 、“竹節”暴、“肉頭”厚，主要是針對“擔子”而言。所謂“竹節”暴，是指“竹節”外突明顯；所謂“肉頭”厚，是指“擔子”竹壁厚。關於“品相”，“尺寸”， 擔子直徑20MM(2CM),壹般是指中徑。從琴頭向下數的第三節，也有稱它為中節或腰節，即手握琴桿的那節的直徑稱中徑。現在的制作師壹般都認同該節直徑應為19.5－20MM。老琴較細的也有18MM。
“琴軸”：擰松自如。不打滑。擔子第二個竹節的位置，在兩個“琴軸”的中央為佳。（美觀）。“琴軸”間距，應不超過四橫指。 “琴筒”：筒要圓，壁要勻，竹紋粗，竹黃厚（內壁的黃色壹層）。“鐵心筒”更難得。
“蛇皮”：鱗格方大，烏黑發亮，鱗線清晰，黑白分明為好。“弓子”：單節，且在中央，平直稍長，重量適宜，握弓舒適為好。當然還要看做工是否精細。名家制作更好。（上海的制琴名家如許金元、天津的劉夢虎）
（二）“掂”
琴拿在手裏，掂壹掂要有些份量（琴與琴比較相對而言）。“肉頭”厚的，較重，反之較輕。
弓子，握在手裏，舒適，稍重為好。
（三）“彈”
用手指彈“琴筒”，發出“達，達”，清脆響亮，磁實音為好。用手指彈“蛇皮”，發出“嗒，嗒”音脆短者，調門高，反之發出“噗，噗”音者，調門低。
（四）“敲”
擔子與筒子的搭配及材料決定這把琴音色。擔子與筒子的合理搭配非常重要，也是發音好壞的關鍵。根據樂濤和著名琴師蔣靄炳的***同研究認為：將筒子輕松放置在手掌中，用擔子的細頭（插入琴筒的有風口那頭）輕輕敲擊筒子，在敲擊聲中如既能聽到筒子發出的答答磁實的聲音，又能隱隱聽到擔子發出的聲音（即有***鳴），那就是擔子與筒子的最佳組合，做出來的琴音絕對好。通過很多次的實踐證實了這種方法的準確性。
（五）“拉”?
“西皮”琴，要發音清脆，穿透力強，有金屬音徊蕩； “二黃”琴，要發音蕩亮，音質純美，余音繞梁。拉時易出音不費勁，拉琴感覺輕松。 琴軸擰弦自如，易定音，不緊，不松，不打滑，不走調。總之，壹把好的京胡，要“品相”好，“尺寸”準，“竹節”暴，“肉頭”厚。“掂”有份量，“彈”之磁實，“拉”之舒適。
另外，要提及的是，材質好的老京胡比新制的京胡音色更純正。這與琴材中水份通過長年累月拉奏振動與自然蒸發有關。老京胡的“擔子”、“琴筒”、“琴軸”通過長期磨合已定形，達到最佳的發音振動狀態。所以京胡要經常拉，越拉聲音越好。
京胡，又稱胡琴。是中國的傳統拉弦樂器，18世紀時末期，隨著中國傳統戲曲京劇的形成，在拉弦樂器胡琴的基礎上改制而成，至今已有200多年的歷史，是中國傳統戲曲京劇的主要伴奏樂器。
京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構成，琴桿、琴筒都是竹制，琴桿置有千斤鉤，筒口蒙蛇皮，用馬尾弓拉奏。
弦軸又叫撚子，多用木質細膩、顏色姣艷的黃楊木制成，也有使用黃檀或大檀木的。千斤鉤是用銅絲或鉛絲制成的S形小鉤，前彎鉤住兩根琴弦，後灣用細絲弦系在琴桿第三節的中部，它是劃定琴弦有效強長的固定點。
弦碼用竹材制成，有橋空式和空心式兩種。琴弦是京胡的發音體，原用兩根絲弦，系在下軸的弦較細，稱外弦，系在上軸的弦較粗，稱裏弦。現多用鋼絲弦，音準比絲弦好，發音清脆，不易斷弦。
弓子用富有彈性的江葦竹制作，兩端烘烤出彎來，竹子細的壹端在弓的尾部，系上壹股馬尾而成，馬尾置於兩弦間摩擦琴弦而發音。
演奏時，坐姿，琴筒置於左腿正中央處，琴桿向左稍傾斜，左手持琴桿按弦，右手執馬尾弓夾於兩弦間拉奏。
弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用於伴奏或獨奏。是京劇的主要伴奏樂器，也用於其它劇種。獨奏曲多源於京劇曲牌，如《小開門》、《夜深沈》、《柳青娘》、《迎春》、《萬年歡》等。