姜昆的書法造詣不低。在表演相聲的時候，姜昆曾經帶領全世界的藝人，讓全世界的華人感受到傳統文化的魅力，這種魅力至今仍被人們津津樂道。姜昆的書法作品也備受爭議。
很多喜歡聽相聲的人相信，我們都知道，相聲這種獨特的藝術形式，最終是被人們認可的。但隨著時代的發展，相聲發展迅速，不僅誕生了侯、馬季等相聲大師，還有、等相聲大師給大家帶來了優秀的相聲作品。
姜昆從小學習書法創作，姜昆也曾經臨摹過，無論是蒼勁有力的書法字帖，還是流暢的歐式風格。包括《藝術人生》等欄目，姜昆得到了廣泛的宣傳，進壹步加深了他的影響力。
特別是在他的作品中，我們還可以看到那種細膩雋永的感覺，不僅書法自然，而且意境優美，這與姜昆在書法創作領域的不斷創新是分不開的。
在姜昆的書法作品中，無論是行雲流水的草書還是工整的正楷，大家都感受到了他的壹手好書法。特別是在書畫展上，姜昆的書法作品受到了著名畫家的關註，因為他的書法清新雋永，布局密集，作品富有藝術性。
在書法藝術的理論研究方面，姜昆也有很多著作。他創作的《姜昆幽默詩集》壹書不僅得到了專業書法家的認可，還得到了專業書法家沈鵬的題詞，讓大家感受到姜昆在書法理論方面的研究是很多專業書法家無法比擬的。
在書法創作過程中，姜昆並不是閉門造車，而是善於借鑒其他著名書法家，並運用到自己的書法創作中，從而達到融會百家的目的。特別是對書畫名師韓美林，姜昆不厭其煩地求教於對方，以提高自己的書法水平。真是可喜可賀。姜昆在書畫創作領域的成功不是偶然的。
姜昆先生的相聲生涯可以簡單地分為三個時期。壹方面，他與李文華、唐傑忠的相聲成就簡直令人震驚，完全不同於傳統相聲，打上了時代的烙印，非常現代的產物。從這個角度來看，姜昆先生的偉大是毋庸置疑的；
另壹方面，在與戴誌誠合作後，他那種與時代格格不入的靜止狀態和審美趣味，似乎在償還被他超前的藝術成就所透支的才華。從這個角度來看，姜昆的平庸無處可藏。
姜昆先生的相聲生涯可以分為三個時期。李文華、唐傑忠和戴誌誠。
李文華的代表作品有:像這樣拍照，制造祖父的煩惱，贊美家鄉。帶著從動蕩的十年中醒來的強烈熱情。在唐傑忠或梁左時期，代表作有《突發新聞》、《電梯奇遇》、《逃離的想法》等。帶著對新中國轉型期復雜政治的思考和認識。戴誌誠時期，或者說互聯網時期，其特點是毫無新意和強制撓癢癢。
如果非要說是代表作的話，與戴誌誠的大圖是姜昆先生僅存的傳統相聲(其余還有金剛腿巖、九零等。).其中金剛腿巖現在很少說了)。總的來說，在電視相聲時代，姜昆先生作為相聲演員和宣傳代言人是成功的。
至於為什麽被黑，我覺得有以下幾點。第壹，創作能力相當匱乏。梁左先生訪日後，采取的第壹個創作思路是挽救網絡笑話，第二個是機械地復制梁左創造的“時代青年”的模式，導致他在如此高齡的時候，以壹個年輕人的姿態出現。人站的不好。
第二，基本功很壹般。網上有壹段他講現場八個粉絲屏幕魯莽的視頻。不知道這是不是也導致了他的段子裏很少有口語活動。年紀大了嗓子啞了之後，劉火越來越少，這讓他的表演路線更加狹窄。
第三，對相聲藝術發展的貢獻有限。在整理和繼承傳統笑話方面，做得還不夠。當然，傳統笑話中有很多東西是跟不上時代的，甚至是糟粕(比如倫理道德、打架鬥毆)，但這些東西是可以改編和再創作的，如上所述。
在姜昆的所有作品中，傳統相聲只占很小的比例——與他糟糕的創作能力有關，姜昆的作品自他與唐傑忠分手後就壹直在跌落懸崖。音韻領域的作品眾說紛紜，在書畫領域還是可喜的。