首先看外觀(造型)。宋代的“兔毫燈”壹般有收斂口和張開口兩種，大多口大腳小，形似漏鬥。離口邊壹厘米處，圓邊向內凸起，近足三分之壹處外壁無釉。口邊釉多為暗黃褐色，水面釉薄，底部釉厚。圈腳自然落下成水滴狀。有大中小三種型號，最常見的是中號，口徑10-12，高5-6，圓腳2-6。造型簡潔樸素，線條自然流暢，剪裁隨意大方。乍壹看給人壹種古意盎然的感覺。
仿品外觀過於規整，釉面略薄，給人感覺比宋代的“燈”略大，過於巧妙，缺乏古韻。
第二，看胴體。宋代“兔毫燈”的胎土是用當地富含鐵的瓷土制成的。燈壁厚度約為0.2-0.8厘米，底部最厚處超過1厘米，所以手感較重，有明顯的壓迫感。由於當時的加工方法和工具都比較現代和落後，胎土大多含有較大的顆粒，不能完全粉碎，顯得有些粗糙。
在燒制過程中，由於窯內壹氧化碳的影響，胎呈紫褐色，厚而硬，重如鐵渣。宋代“詹”補胎更為倉促，上釉燒後仍可見到補胎留下的角痕。腳淺挖空幾乎是實心的，圈腳有壹點淡黃色的墊餅殘留。這些殘留物中的壹些很難清除，因為它們與輪胎土壤燒結在壹起。
由於仿胎土的成分和加工方法與宋代不同，胎土太細，胎太齊，胎壁略薄，外觀過於圓潤，腳挖得稍深。再加上燒制條件與古法有很大不同(仿制品不能用龍窯、松木等木材燒制)，所以仿胎顏色輕薄，沒有宋代的厚、紫、黑、硬之重。
第三，看釉。目前能看到和接觸到的宋代“兔的燈”，都是出土的。這些在地下沈睡了數百年的嬰兒，都會不同程度地背負著時間留下的痕跡(土壤中各種物質侵蝕的痕跡)。這也成為我們辨別真偽的另壹個重要依據。
燒成溫度1310+20℃時，釉水大量向下流動，口邊釉薄且多為黃褐色，其主要成分為氧化鐵，所以侵蝕也較嚴重。當我們用手摸嘴角邊時，會覺得粗糙，會紮手；在5-10倍放大鏡的觀察下，可以清晰的看到凹凸不平的坑底和條狀的侵蝕痕跡，甚至不時可以看到裸露的輪胎。
宋代“兔毛燈”上的棕色“兔毛絲”是鐵晶體的集合體。它們和黑釉的區別在於，在同等條件下，這些“兔毛絲”的侵蝕比那些黑釉嚴重得多。所以，當我們把壹盞“兔毛燈”放在手中，觸摸它的釉面時，會有壹種凹凸不平的感覺，45度角看光源就能看清楚。這是幾百年的歷史為他們打下的“烙印”，非人力所能及。