上承於唐代。其中瑞安慧光塔內發現的三件經函，除了采用單純描金工藝，還在四壁周圍及轉角處采用了堆漆工藝。此外，瑞光寺塔舍利寶幢的須彌座上也使用了堆漆做法。
所謂戧金，是在朱色或黑色漆地上，用針尖或刀鋒鏤劃出纖細花紋，花紋內填漆，然後將金箔或銀箔粘貼上去，經過打磨處理，形成金色或銀色的花紋。
江蘇武進發現的宋戧金漆器，為人們認識宋代戧金漆器提供了可靠的依據。戧金仕女圖奩、出遊圖長方盒、柳塘圖長方盒，技藝之嫻熟，刻畫之精細，均達到了爐火純青的程度，是宋代戧金漆器的代表作，也代表了宋代漆器制作的最高水平。
尤其是這三件作品都有銘文，註明了制作時間、地點和工匠姓名，也證明了宋代戧金漆器的主要制作地在浙江溫州。
宋代戧金漆器已在3方面形成了自己的風格。其壹，在畫面構圖上疏密有致，突出所要表現的主題。其二，在戧金工藝上采用細鉤纖皴技法，物象細構之間壹壹劃刷絲，用較粗的線條表現物象的輪廓，用細線、細點表現物象的細部和層次，具有寫實風格；其三，在藝術效果方面，無論是表現人物，還是表現花卉，已達到戧劃與繪圖渾然壹體的效果。
雕漆的興起是宋代漆器發展的壹個突出成就。雕漆是在已做好的木胎上層層髹漆，待達到壹定厚度時再按所需圖案雕刻出花紋，具有層次分明、主題突出的浮雕效果。
因所雕漆色的不同，雕漆又分為剔紅、剔黃、剔彩、剔綠、剔黑、剔犀等若幹品種。雕漆的出現雖然比較晚，但卻後來居上，成為漆器的主要品種。
宋代雕漆主要有剔黑、剔紅和剔犀3種。剔者，雕也。剔黑，即雕黑漆。在日本發現數件傳世宋代剔黑漆器，比較典型的是珍貴的宋代剔黑嬰戲圖盤和醉翁亭圖朱錦地剔黑盤。兩盤的刀法相同，花紋凸起不高，與漆層肥厚的元代雕漆異趣，均為南宋時的雕漆。
剔黑嬰戲圖盤高4.5厘米，徑31.2厘米，為圓形淺盤，可能是果盤。夾纻胎，表層黝黑而微呈褐色，此下有薄朱漆層，最下為暗黃色地。
盤正、背兩面刻花卉紋邊，正面中心刻樓閣3重，前為庭院，庭院以曲檻圍匝，左為池塘，右為花圃。三重飛檐門樓前後掩映，在濃密的樹蔭遮掩下，有“庭院深深深幾許”之趣；飛檐門樓前為壹曲檻圍繞的庭院，10個孩童或臥或站，或駐足或奔跑，遊戲耍鬧，氣氛熱烈；曲檻外水流波動，池塘中鯉魚遊動。
樓閣左右，實以繁茂花樹，樹梢上壹輪圓月掛在天空，輪中丹桂、玉兔清晰可見，可見所描繪的乃是中秋夜景。盤側壁為纏枝花葉圖，兩組圖案被兩條同心圓圈紋隔開。
宋代雕漆，主要是剔犀。剔犀也是雕漆的壹種，與剔黑、剔紅所不同的是它的裝飾手法具有相對的獨立性。剔犀工藝的做法是用兩種或三種色漆，先在胎骨上用壹種色漆刷若幹道，積成壹個色層，再換壹色漆刷若幹道。
有規律地用兩種或兩種以上色層達到壹定厚度，再用刀雕刻出雲紋、回紋、卷草紋等，在刀口的斷面顯露出不同的色層。因此，剔犀能夠取得比純色雕漆更富於變化的裝飾藝術效果。
剔犀雖然屬於雕漆範疇，但這種工藝只是以雕刻線條簡練、流暢大方的雲紋、回紋等為主，並不雕刻山水人物、花鳥魚蟲等。
在宋代，還出現了器表連續髹兩種色漆和推光髹漆工藝。在唐代及其以前的漆器的表面除彩繪外，要麽髹成紅色、棕紅、暗紅等，要麽髹成黑色、褐色、棕褐等。
在湖北省武漢十裏鋪北宋墓發現的漆器，表面連續髹紅、黑兩種色漆，鋥亮如鏡，幾乎看不到疵點，說明當時已采用從粗磨、細磨到沾水或油打磨等多道磨制工序，顯示出高超的推光工藝水平。
宋代漆器