眾所周知，清朝的康熙皇帝是壹位眾所周知的君主。他有很高的政治策略和領導能力。八歲即位，主持朝政，為康乾創造了盛世。謀略高超的康熙帝也沒想到，自己的祖墳在死了葬的時候居然被盜了。
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在古代，達官貴人和皇室成員死後都被埋在厚厚的墓穴中，有專屬的墓穴。自然，大量的無價之寶和他們壹起埋在地下。這些大寶可以顯示墓主人的身份，同時也是活著的後代對已故先人的尊重。正是因為金銀財寶多，到了三國時期，才開始有了盜墓的風氣。盜墓賊參觀並盜走了許多皇家陵墓。他們中的壹些人想偷錢，升官發財，而另壹些人是為了自己的國家和軍隊。其中壹個代表就是孫殿英。
說起孫殿英，相信大家都很熟悉這個名字。他是民國時期的大軍閥。他帶兵打仗多年，在軍中地位很高，但他最出名的故事是盜皇陵。他數次盜掘帝王陵墓，包括乾隆的裕陵和慈禧的定陵，因此被稱為“東陵大盜”。
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慈禧死後，被安葬在清朝的祖墳——清東陵，這裏先後埋葬了五位皇帝、皇後和妃子。然而這樣壹個皇家禁地，卻被孫殿英無恥的盜走破壞。在這次盜竊案中，孫殿英盜走了大量金銀財寶，許多歷史古董被他洗劫壹空。這件事被廣泛報道後，很多清朝皇室後代都義憤填膺，認為這是奇恥大辱。清朝最後壹個皇帝溥儀也很生氣，哭了。畢竟清朝剛剛覆滅，我們的祖墳也毀了。我們能不為此生氣嗎？正如《唐劇不負使命》所說:“帝怒而臥百萬屍，而人怒而濺三尺血。”壹個人的祖墳被盜，真是奇恥大辱。但當時的溥儀早已失勢，身無分文，只能用繪畫的形式來表達自己的憤怒。
溥儀畫過什麽樣的畫？也許大家會覺得這幅畫壹定是大師的筆法，畫的內容壹定是生動的。但事實上並非如此。溥儀的畫沒有高超的筆法。整幅畫像個小學生，畫技膚淺。溥儀其實不會畫畫。這幅畫是他此生唯壹的創作。畫中有三個人，其中壹個被綁在膝蓋上。這個人旁邊，寫著孫殿英幾個字。另壹個男人和壹個女人拿著壹把劍。持劍男子準備刺孫殿英，畫中女子已經用劍刺穿了孫殿英的脖子。這幅畫雖然畫技不算高超，也不是大師所作，但卻飽含著溥儀對孫殿英的仇恨，蘊含著溥儀內心的真實感受。這幅畫也可以看作是溥儀對孫殿英的詛咒和預言。他希望畫中的孫殿英也是這樣的下場。
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後來，溥儀把孫殿英盜墓的事告訴了蔣介石，希望他能嚴懲孫殿英的這種行為。但是當時孫殿英把這些寶物挖掘盜走之後，轉手把壹部分送給了當時的民國官員，所以孫殿英受到了這些高官的庇護，所以根本沒有受到懲罰。但最終因為輿論壓力，民國政府被迫逮捕了這起盜墓案的主犯譚文江，這場盜墓風暴就此結束。
但最後孫殿英還是被抓了，被俘虜了，因為長期吸食鴉片，所以得了相應的後遺癥和不治之癥，最後痛苦地死去。也許溥儀的畫也成全了孫殿英的悲劇命運。雖然沒有像畫中那樣被暗殺，但他的結局也很悲慘，都以慘淡收場。
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目前對溥儀繪畫的評論和意見分為兩派。壹派認為這幅畫沒有收藏意義，畫工粗糙，沒有藝術價值。有人認為這幅畫是末代皇帝壹生中唯壹的壹幅畫，寓意非常深刻。雖然沒有美感，卻飽含著溥儀的真情實感。是壹幅有靈魂的畫，所以看起來有壹定的收藏價值。
也許壹幅畫的好壞不應該以它的價格來判斷，而應該以它的意義和歷史價值來判斷。雖然溥儀的這幅畫算不上傑作，但其背後的故事確實具有重要的歷史意義。作為皇族的繼承人，溥儀做出這樣的畫，足以看出他的憤怒。他的祖墳被破壞被盜，他能不暴怒嗎？難怪溥儀開始創作這幅畫。