這部完成於1955年底的戰鬥專題片，帶有那個時代“宣傳”的痕跡，對人物和戰爭的解釋有點簡單，但這部電影主要不是激發人們對戰爭的反思，而是主要體現了對革命英雄主義的歌頌。這部電影在當時最重要的突破就是人物塑造，尤其是反派。日軍中隊長松井的人物塑造在當時意義重大。
這部電影中最引人註目的兩個形象是遊擊隊隊長李向陽和日軍中隊長松井。李向陽的形象既有中國古典文學中野人英雄的特質，又有外國電影中傳奇英雄的影子，如羅賓漢、夏伯陽等。創作者善於將主角置於非凡的環境中，以表現人物傳奇豪邁的性格，通過動作化的情節塑造形象，使人物個性鮮明，栩栩如生，具有很強的典型意義。
例如，李向陽第壹次出現在電影的開頭。他奉命趕赴指揮部接受壹項緊急任務:守住松井，守好公糧，等待時機最終消滅松井。當他和戰友郭曉莊奉命趕到指揮部時，迎面碰上正在對我根據地進行毀滅性掃蕩的日本兵。他們碰巧堵在了他唯壹的路上。李向陽面臨著兩種選擇，要麽繞過敵人，這勢必拖延時間，而且不能保證準時趕到司令部。同時，繞過敵人的行為也不符合這種機智、勇敢、堅定、冷靜的英雄性格。或者，李向陽帶著郭小莊在槍林彈雨中沖過去，這當然是危險的，但這是確保他按時到達指揮部的唯壹辦法。造物主因此將李向陽置於這種特殊的危險之中，突出了他在不尋常情況下的英雄性格。當觀眾看到李向陽和郭曉莊壹起騎馬，在敵人毫無防備的情況下剛剛越過封鎖線，到達目的地時，誰能不被這位英雄傳奇般的行為所感染？誰能不為這位傳奇英雄表示由衷的敬佩！
《平原遊擊隊》塑造的另壹個光輝形象是松井，方華飾演的日軍中隊長。造物主設計他的外貌是為了拔毛曼陀林，然後他處處顯示他的惡毒。這個樣子很有味道，表現了形象的復雜，狡猾，巧妙。這個形象的突破還體現在，創作者並沒有因為他是敵人而把他簡化成壹個愚蠢殘忍的符號，而是表現出狐貍般的狡猾。
《平原遊擊隊》的細節描寫也很有講究。此外，影片的服裝、道具、場景設計、場景氛圍等各方面都極為精致，充滿生活氣息，充分發揮了影片寫實的攝影特點，增加了影片的藝術真實感，影響深遠，堪稱佳作。