壹個偶然的機會，他和壹個朋友進入了呂麗萍開辦的表演學校，並被錄取。畢業後，他和壹個朋友進入中央戲劇學院，並被順利錄取。我是從吳奇隆的《逍遙後》和朱茵版的《小十壹郎》開始認識於震的。於震大部分演猛男，後來主要演諜戰片和抗戰劇。比如血玫瑰2，女團特遣隊，沒有惡魔留下，特遣隊5 2，碟中諜等等。
於震拍的抗日劇多了，自然就成了專業戶，觀眾的口味也就趨於搞笑。只要幽默，就會有市場。無論是春晚還是歷代電影風格，頒獎舞臺上的頂尖總是搞笑的，比如趙本山的小品，王的《對不起》。自然抗日劇就誕生了！壹部劇如果真的尊重歷史，可能壹兩年也看不完，沒人會想跟著看。？
抗日劇專業人士於震壹直為他感到不值。也許我弄錯了。當我第壹次看到他參演的電視劇時，我認為他是壹個有前途的演員。有時我甚至把他比作孫洪磊，對他寄予厚望。但是隨著歲月的流逝，於震的劇基本就是這樣，尤其是那些童話般的抗日劇，讓我覺得很不解。這就是於震取得的成就嗎？
是不是抗日劇的表演已經得心應手了？我不知道！演員只是按照編劇和導演奠定的劇情走，動作都是武術指導的，因此責怪演員是對劇的不負責任。我覺得於震屬於那種有戲就演的，不會想太多。不像陳和休這樣的演員，他們對劇本要求很高，對制作團隊的選擇也很謹慎。所以我覺得劇的質量低不是演員的責任，而是整個團隊(導演、編劇、動作導演、制片人)就是創作了壹部又壹部劇的制作團隊水平低。只有觀眾需要，抗日劇才能誕生。影視創作往往希望帶來更大的視覺沖擊。
於是，各種劇此起彼伏，利用大家對侵華戰爭的仇恨大做文章。
慢慢的，那些離奇誇張的場景就會超出觀眾的預期。這似乎已經到了壹種失控的狀態。國家對這類愛國電影的審查趨於寬松，只要有正確的歷史觀和愛國情懷，拍攝手法不會有任何限制。
總之，劇往往是觀眾放松的壹種方式，因為妳知道那是不可能的，所以妳並不緊張成為壹個抗日專業人士。主要是妳自己的選擇，也符合妳的個人特點，尤其是他的作品《特工五號》，春雨姍姍、克勞迪婭、石敬明主演的抗日諜戰劇，包括《特工五號》、《五》三部電影
當然，於震的整體形象也符合正義的象征，他所扮演的角色也能得到很好的詮釋。尤其是《特勤組五》中飾演的馬雲飛，是不二之選，無論是作為留學生，還是作為專業的社會專業人士，以他的身材和顏值，他更有實力，更全面。
結合甄的其他影視作品也有突出的特點，尤其是對抗日劇的熱愛，另壹方面也是閱歷的延伸。因為演的多，所以對抗日劇內涵的掌控更精準。同時抗日劇的劇情和內容都比較簡單，壹方面還是需要壹定的演技。其實在家庭生活中扮演的暖男角色也很不錯，但大多數人對他的印象都停留在抗日劇的層面，這也是他最突出的臉的特征，奠定了觀眾對他的認知和判斷，所以這些都是甄嬛最鮮明的個性標簽。
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