1965年，在壹個為紀念反法西斯戰爭勝利20周年而舉辦的名為《什麽是人》的攝影展覽上，壹位意大利評論家看到壹幅題為《悲傷》的照片，對其作者大加贊賞：“好壹位蘇聯的‘卡帕’!”。
從此，這幅照片的作者德米特裏·巴爾特曼茨(DmitriBaltermants，1912～)的名字壹夜之間傳遍世界。
巴爾特曼茨生於華沙，兩歲時隨同家人移居莫斯科。1936年，他買了壹臺“費德”照相機開始自學攝影，他發表的第壹幅作品《女飛行員肖像》，刊登在著名的《星火》雜誌上。1939年，他到《消息報》開始了專職的攝影記者生涯。
1941年，前蘇聯衛國戰爭壹開始，巴爾特曼茨就毅然走上了前線，直到1945年攻克柏林。他曾拍攝過莫斯科和塞瓦斯托波爾保衛戰，采訪過斯大林格勒戰役，記錄過前蘇聯南部領土的收復和波蘭的解放……
巴爾特曼茨最著名的戰地攝影作品是《進攻》和《悲傷》。
《進攻》攝於1941年，畫面上，蘇聯紅軍戰士正在跨越塹壕，向德國法西斯軍隊發起猛烈的攻擊。巴爾特曼茨蹲在塹壕裏進行拍攝，稍仰的角度和天空純凈的背景，突出了紅軍戰士的形象。同時，慢速快門產生的動感效果，更強調了這種勇猛沖殺的氣勢。這幅著名的戰地攝影作品發表後，由於前景中的士兵只拍了“半個人”而受到批評，認為它不符合社會主義現實主義。
《悲傷》是壹組系列照片。照片揭露了德軍撤離卡契市時的罪行：在陰雲籠罩下的泥濘地上，散布著蘇聯平民橫七豎八的屍體，許多人在尋找辨認死難的親人。巴爾特曼茨的鏡頭，壹直追蹤著壹位頭披白圍巾的老婦，當她從屍橫遍野的荒野中，終於發現不願見到的殘酷事實的壹瞬間，他按下了快門。這幅照片，記錄了這位老婦失望時的巨大悲痛，揭示了戰爭的殘酷。巴爾特曼茨在提到這組照片時說：
悲哀是戰爭的全部含義。就像那場面中表現的壹切——戰爭就是悲傷。
然而，他這組彌漫著悲壯情調的照片，並沒有被當即傳播開去。因為當時的蘇聯報刊，擔心這些表現戰爭殘酷場面的照片刊登出來後，會影響前線士兵和後方的信心。為此，這組揭示了戰爭的殘酷，並強烈地表達出人類情感的照片，在巴爾特曼茨的資料袋裏沈睡了整整23個年頭，直到1965年才在《星火》雜誌上首次發表。
羅伯特·卡帕的弟弟、紐約國際攝影中心的創辦人科內爾·卡帕，曾經這樣高度評價巴爾特曼茨：
德米特裏·巴爾特曼茨—壹位令人欽佩的同行，壹位蘇維埃軍隊的戰士攝影家-是壹個……勇敢的人，他最大的意願，按他自己的話來說，就是能夠被稱為“蘇維埃攝影的卡帕”。
1987年，在世界新聞攝影基金會慶祝WPP30周年之際，巴爾特曼茨被授予“終身成就獎”。
“生活開始了”
新聞攝影的真正興起，不僅取決於攝影器材、印刷制版和傳真技術的進步，還有賴於新聞事業的發展。
《生活》雜誌的問世，標誌著新聞攝影開始走向繁榮。