清康熙年間，素三彩的制作工藝達到了頂點，派生出許多色地的三彩新品種，如黃地三彩、綠地三彩、虎皮三彩、墨地三彩、白地三彩等。這些素三彩新品種，以壹種彩色釉鋪陳為地，其釉色反復交替使用，變化莫測，別具壹格。並且運用了雕塑、樓空及錦地開光圖案等技法，更加豐富了素三彩的表現力。其中墨地三彩是康熙素三彩中最為名貴的壹種，而白地三彩則是其中成就最顯著的精品之壹。
博物院藏有壹種康熙素三彩折枝花暗雲龍紋碗，就是白地素三彩中較有代表性的壹件。此碗造型為康熙朝典型器形，釉面平潤、潔白、細滑而堅致，碗內光素無紋，碗外釉下暗刻雙龍趕珠紋，釉上以黃、綠、紫彩繪牡丹、芍、彩蝶構成龍穿花圖案。
素三彩的色澤雖不及五彩艷麗奪目，但由於其施彩工藝標新立異，因而創造了壹種素靜淡雅的意境
。在清末民初深受國內外收藏家的青睞，仿制者也甚眾。民國所仿康熙素三彩折枝花暗雲龍紋碗即是壹例。這種贗品頗似真品，須仔細辨別，才能見出真偽。
首先，從器形上，贗品外表乍著極為相似。
撇口
，深腹，留足。但上手後即可發現贗品較大且重於真品。雖是毫厘之差，卻失去真品端莊、秀麗之感，反覺笨拙、呆板。這是因為仿制時雖按真品原樣制造，但由於原料、成型等技術條件所限，經過高溫後而形成的細微差別。
其次，細看真品釉面緊附於胎體上，堅致瑩潤；而贗品胎釉結合松馳，釉面泛黃且含有雜質，乃是由於時代和工藝的不同，在胎釉成分和燒造方法上存在著明顯差別。另外在真品的彩釉上有壹層光暈，俗稱蛤蜊光
，這種似彩虹般的釉光，是由於年深日久而自然形成的，新瓷則為具有刺目的浮光而無此光暈。
此外，在施彩工藝上，真品彩色細膩，薄平而勻潤，特別是其中湖水綠色，其綠淡嫩如壹江泓水；而贗品由於摻入了粉質，其色較深呈灰暗色，其他各色也厚膩不均。而且紋飾畫筆板滯無力，線條輪廓粗散，與真品之自然流暢、樸素大方以及畫筆老練等美質無法相比。
最後，比較真贗品的款識
，更可壹目了然
。真品青花款的色澤，純凈鮮艷，
字體工整秀麗，起落筆頓挫明顯有力；而贗品青料色澤灰暗，字體松散，筆力柔弱。這是由於寫仿款人謹慎摹仿，惟恐有不似之處，反而失之局促，
用筆不能生動流暢的緣故。