旗袍跟隨時代，承載文明。以其行雲流水的旋律，別致的繪畫，豐富的詩詞，展現了中國女性賢惠、優雅、溫柔、美麗的氣質和氣質。旗袍連接著過去和未來，連接著生活和藝術，在全世界傳播著美麗的魅力。
中國旗袍的文化內涵:
中國旗袍的永久魅力在於其變化無窮，其獨特的個性和魅力與現代時尚審美理念相通。在時尚國際化的時代，雖然很難再現鼎盛時期的服裝壟斷，但其鮮明的民族特色卻讓旗袍之美具有了永恒的意義。
旗袍作為袍族的壹員，最早可以追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣在春秋至漢代被當時的人所重視，後世的長袍可能與深衣有壹定的關系。
其實兩者還是有相當區別的。把深外套的上下兩部分分開的效果，相當於把外套的下半部分連成壹個整體；袍服和袍服並駕齊驅，基本失去了上衣的意義。後來，長袍逐漸被接受為壹種穩定的服裝樣式，與外衣下的服裝體系並不相悖。
少數民族地區流行的長袍壹般采用左手窄袖，長袍緊身窄，有利於騎射等劇烈活動。歷史上，漢人曾多次采用這種緊身長袍樣式，典型的是趙武靈王提倡的“胡夫騎射”。由於在清代延續時間最長，相對穩定，長袍被視為他們的典型服飾。
我們今天看到的所謂“旗袍”，不僅僅是滿族服飾的傳統風格，更是多種民族服飾的融合。它起源於古代蒙古遊牧民族的長袍，清朝時為滿族所繼承。
滿人入主中原後，實行八旗制度，凡是編入旗籍的都稱為“旗手”。旗手所穿的長袍統稱為“旗袍”，可分為朝服、龍袍、繡袍、秘袍。但只有八旗婦女所穿的長袍與後世的旗袍有關。
二是順治元年(公元1644年)，清世祖領兵入京，開始強制推行服飾制度改革。由於“男從女從”，清初漢族婦女的服飾仍然保持著漢服的原貌。
從順治、嘉慶年間多次頒布的禁令中不難看出，滿族女性被禁止模仿漢族女性的服飾，清末也有部分漢族女性模仿滿族服飾。滿漢女性的著裝風格逐漸交融，成為旗袍在全國流行的前奏。
旗手通常穿著長袍。壹開始她的身材比較寬闊，造型線條筆直硬朗。這件長袍對她的腳來說足夠長了。“金元寶領”很常見，領高蓋住臉頰，觸及耳垂。不需要領子的時候，加壹條圍巾。後來領口款式逐漸多了起來。面料多為緞面，袍面布滿銹紋，領、袖、翻領、褶邊等。鑲有滾軸，配有漂亮優雅的絲綢皇冠和獨特的花盆鞋，營造出壹種端莊沈穩的古典風格。
後來出現了“十八嵌”的裝飾手法。到了鹹豐、同治時期，鑲嵌更是達到了頂峰，有的甚至用蕾絲把整件衣服卷起來，幾乎無法辨認出原來的材質。旗女袍的裝飾復雜到了登峰造極的地步。
第三，近代中國文化思想領域發生劇變，“西風東漸”也對傳統民族服飾的改良產生了深刻影響。辛亥革命廢除了帝制，建立了民國，剪發分化，換裝，封建王朝的冠制被壹壹摧毀，這些都為新旗袍的誕生創造了條件。
20世紀20年代，國民政府頒布了制服條例，規定了主禮服和官服。上海等大城市的男青年開始穿西裝、中山裝；女裝逐漸受到西式服裝的影響，並根據流行時尚加以改進。
自20世紀20年代中期以來，壹種無袖長馬甲形式的新旗袍出現在當時的時尚中心上海。短外套外面的長馬甲代替了長裙，舊馬甲和短外套在1926合並，產生了民國新旗袍的原始風格。
1920年代末，旗袍開始縮腰，下擺擡高到膝蓋。裝飾鑲嵌趨於簡單甚至完全消失，色彩也力求和諧優雅。這壹時期中國女裝最顯著的特征是倒袖，20世紀20年代用於旗袍，30年代逐漸消失。
四、旗袍的演變，首先是突破了中國傳統的女裝觀念，摒棄了繁瑣的裝飾和造型，逐漸重視曲線來襯托女性的特點，從以前的寬大到修長合身。中國女性穿旗袍，可以增加身材修長感。加上當時流行的絲襪和高跟鞋，顯得身材苗條。
5.旗袍經典化的過程在30年代基本完成，40年代是旗袍黃金時代的延續。戰爭硝煙彌漫，大多數人對服裝的奢華不感興趣。由於經濟蕭條，物價飛漲，材料匱乏，20世紀40年代初，旗袍的長度被縮短到小腿中間，高到膝蓋。
夏天傾向於去除袖子，降低領高，省去各種繁雜的裝飾，更加簡潔合體。家紡布、白棉布、羊毛藍布(又稱愛國布)成為常見面料。此時的旗袍雖然裝飾簡單，用料普通，但仍是日常服裝的主流。
抗戰勝利後，改良後的旗袍更受歡迎，剛開始並不明顯。後來逐漸發展成吸腰省，用袖子。從那以後，旗袍變得更合身了。40年代中期，拉鏈這種西式配飾也取代了傳統的線圈扣和直角扣，成為當時的時尚。這壹時期旗袍變化的總趨勢是長度縮短，能更好地展現女性曲線，暴露程度增加，穿著方式多樣，穿著範圍更廣。
參考來源:旗袍文化_百度百科