唐寅人物生平簡介
唐寅字伯虎，是歷史上著名的書畫家、詩人，不僅是公認的江南四大才子之首，還位列明四家，他的書畫作品如今藏於世界各地的多個博物館中。唐寅於成化年間降生蘇州府，分別於13歲和15歲時認識祝枝山和文征明，15歲時以第壹名的成績進入蘇州府學習。
19歲的時候，唐寅與徐氏結婚，25歲時唐伯虎的父親去世，此後母親、妻兒、妹妹相繼離世，家道日益中落，在祝枝山的鼓勵下準備科舉考試。但在科考期間，與好友夜夜宿醉風月場，十分被主考官所厭惡，幸得蘇州知府惜才求情才錄於榜末。
此後，唐伯虎仕途艱難，鄉試第壹卻又牽連科場案被貶，此後不願就任小官職，31歲時婚姻不順休妻，漂泊四地後得病，在家休養了很久才好。
與兄弟分家後，唐伯虎賣畫為生，日日縱情酒色，與文征明關系逐漸僵硬，此後多作書畫。1508年唐伯虎築新居桃花庵和夢墨亭，次年親侄兒年僅十二便夭折，唐伯虎為其作詩畫送別，四十歲時為自己作自壽詩和畫。
唐寅著名的代表畫作
唐寅，中國歷史上首屈壹指的才子，作品產量極大，至今留有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等畫作，分別藏於世界各地不同的博物館中。
其中他的騎驢思歸圖，收藏於上海博物館，長77cm，寬37.5cm，畫作整體顏色淡雅，描繪的是壹幅漫山遍野的野花、層層疊疊的高山與山泉溪澗流動相映的宜人景象。畫中彎曲盤旋的小徑將顫顫巍巍的小橋與山中的茅房連接在壹起，壹路上有砍柴歸來背薪過河的樵夫，也有坐在驢背上的士人，強烈地流露出文人欲隱於市的情感心境。
唐寅的筆法最初師從周臣，後趕超李唐，逐漸將先人的筆法做出調整與轉變，由剛勁強硬的轉刮轉變成逸動自然的勾勒與回折，能夠靈活運用。在這幅畫作中，唐寅的畫法熟稔，山石紋路與樹幹的皺褶都用濕墨來調和，把大面積的斧劈皴暈染成摻水的長條皴，顯得山峰秀麗縝密，顯得自然避免過於生硬，此時的畫作已經能夠展現出唐寅的畫風特色。
在觀察此畫中的題字，可以大致推斷出是唐伯虎在落榜之後37歲時所作，他自提的“乞求無得束書歸”，能看出幾分他內心的落寞與寂寥，以及懷才不遇的無奈。
唐伯虎的畫作亦工亦寫，產量之豐也使之各有無窮意味，不同的畫作有不同的風格畫法也表達了他不同境遇的所思所感。
說到唐伯虎，給人印象最深的是他在繪畫上的地位，堪稱明代畫壇奇才，打破了門戶之別，具有開創性裏程碑式的意義，然而其實他在書法方面也造詣極高，他的字極具風流意蘊，十分有個人特色，尤其是《落花詩冊》，更是絕對的代表作。
唐伯虎的書法最初師從趙孟頫，後來也廣泛地效仿過米、顏等大家的字，並且在不同期間展露出各不相同的變化，總體上來看他的書法歷程可分為四個階段。
第壹階段即唐伯虎三十歲前留在家鄉，與年紀相仿的文壁關系密切，因此深受其影響，二人的書法十分接近，兩人的書法都起源於趙體，筆觸圓潤，端莊秀麗。
第二階段是唐伯虎仕途受挫、夫妻割裂後在外漂泊時期，此階段他以賣書畫為生，在書法上追求唐風，講究字體的規整，崇尚顏楷，下筆凝重、字體飽滿，並加以隸書，書寫的“蠶頭燕尾”十分有勁，大概持續到三十六歲，他最為經典的落花詩冊就是此期的作品。
第三階段，是他定居在桃花庵的時期，此時他無心仕途，專心創作，達到藝術之路的頂峰，此時他的字又重新研習趙體，融以唐風，形成自己的風格。他的書法逐漸成熟，在端美中又顯靈逸，此類風格作品頗豐，遺存的產量也極大。
最後階段即他晚年的十年時間裏，他已經看透塵世，歸隱向佛，此時他的書法加入了幾分米芾的意勢，率真痛快，同時集各家於壹身，筆畫多變，揮灑自如。唐伯虎善於吸取先人的精華，無論是繪畫還是書法，都能博采眾長形成自己的個人特色。
唐伯虎點秋香的故事
唐伯虎點秋香的故事可謂家喻戶曉，近代影視劇把這壹才子佳人的浪漫愛情故事演繹得生動有趣，唐寅風流浪蕩的形象也深入人心。但實際上故事純屬虛構，秋香不是那個秋香，唐寅也並不是那個唐寅。