說到鈞瓷，說到晉曉瞳，就不能不說說他的父親——已故著名鈞瓷藝人晉佩章。真正了解鈞瓷、喜愛鈞瓷的人們，如果能夠收藏到幾件晉佩章的鈞瓷作品，那可是夢寐以求、值得誇耀的美事。
晉佩章1962年開始著手鈞瓷藝術研究，櫛風沐雨，遍訪了古代鈞窯遺址，搜集整理了大量的鈞瓷資料，從唐宋元明清各個時代出產的鈞瓷標本壹應俱全，全國各地鈞窯遺址、特別是河南省禹州市壹百六十多個窯址上的標本更是完整無缺。晉佩章埋頭於這些古舊鈞瓷資料之間，壹生窯火相伴，無私奉獻，不計名利，他獨立撰寫的《鈞窯史話》壹書填補了我國鈞窯歷史的空白。晉佩章先生對鈞瓷藝術的至愛緣於他對鈞瓷藝術的理解，他倡導鈞瓷大家庭***同發展的和諧理念，與此同時，他同大專院校聯合，從型、釉、材質、工藝等方面為鈞瓷文化藝術的發展註入新鮮動力，身體力行“科技興鈞”的理念。
在晉老先生的影響下，埋首做事、沈默少言的晉曉瞳30多年的追隨父親的指導。歷經了從徒工、藝工、技師、藝師到當代鈞瓷藝術名家的成長歷程。父親淡於功利、嚴以律己的為人原則，潛移默化影響著他的心路歷程。使他在面對成功的喜悅、失敗的痛楚與更多的艱辛時，能夠甘於寂寞，潛心於鈞瓷藝術的探索與研究。 晉曉瞳童年時，晉佩章先生本著“家有良田千頃，不如薄技在身”的樸素思想，執意讓當時只有14歲的晉曉瞳追隨自己學習鈞瓷小型碳爐的燒制技藝。那時，晉曉瞳白天上學，放學後就幫助父親燒制小爐鈞窯，做爐鈞坯釉試驗。
1980年晉曉瞳進入禹縣鈞瓷美術廠，師從文付章先生，學習窯變鈞瓷的燒制技藝。隨著鈞瓷二廠招工，他進廠做了壹名徒工。次年，河南省工藝美術學會在神垕舉辦河南省陶瓷設計培訓班，晉曉瞳有幸入選。培訓班結業時，晉曉瞳創作的梁山泊108將人物頭像，深得徐國幀先生的贊賞，經過先生大力推薦，他進入當時的鈞瓷二廠設計室從事鈞瓷產品的設計工作。在晉曉瞳看來，如果沒有這次珍貴的學習機會，後來從事鈞瓷藝術創作也就無從談起。每每提起此事，晉曉曈常說的壹句話就是：師恩深重。 在晉曉瞳的成長歷程中，曾經得到過眾多專家和領導的關愛。中國輕工業總會楊誌海會長在鑒賞晉曉瞳的鈞瓷作品時，為他的陶瓷專著撰寫了序言。中國工藝美術學會楊自鵬會長對晉家鈞瓷關愛有加，曾在香港國際陶瓷藝術大賽向與會人員大力推介，並親筆為他題寫了廠名。
中國國家博物館呂章申館長對晉曉瞳諄諄教導，為他的創作指出了方向。
中國收藏家協會閻振堂會長多次幫助指導晉曉瞳的鈞瓷創作，並為其題詞：晉家鈞瓷，國之瑰寶。
中國陶瓷工業協會傅維傑、王愛純二位副理事長對晉家鈞瓷的發展更是恩義深重、關懷備至，經常親臨指導晉曉瞳的創作。張守智老師、苑寧夫先生、山東的李梓源大師、河北的劉立忠大師、陳文增大師和龍泉的徐朝興大師等都對晉曉瞳先生的創作給予了無私的幫助。
1990年晉曉瞳設計的《大葵花爐》問世，該作品大氣磅礴，曾在亞運會期間於北京展出，並曾在多種鈞瓷書刊上刊載發表。1996年與1998年晉曉瞳有30余件作品分別入選《香港國際鈞瓷珍品展》和《大阪國際鈞瓷珍品展》。此後，晉曉瞳所作的《直口銘文洗》壹件，曾赴紐約參加《東西方藝術家交流展》。2001年—2003年，應北京工藝美術研究所楊彤環所長之約，為山東博物館復制陶瓷類文物72種，涉及遠古陶器、原始瓷器、三彩、漢綠以及秦漢唐宋等諸多瓷種。2003年4月創建晉家鈞窯工作室。同年，當選中國陶瓷工業協會理事，2008年晉曉瞳手工拉坯成型的《牽牛花瓶》榮獲香港國際陶瓷大賽金獎並被英國國家珍寶博物館收藏。同年，當選香港國際陶瓷藝術研究院副院長，香港國際陶瓷藝術家協會副主席。2009年中國國家博物館再次收藏晉曉瞳的柴燒鈞瓷作品《乳釘罐》。 晉曉瞳歷年創作的鈞瓷作品“鳳耳琵琶瓶”、“天球瓶”、“太平尊”、“ 葵花尊”等被視為當代鈞瓷代表作品中的經典，為國內多家博物院、館所收藏。晉曉瞳先生已經成為鈞瓷界公認的後起之秀，中年梯隊的頂梁柱，鈞瓷文化藝術的播火者。
晉曉瞳在鈞瓷藝術創作之余，更致力於當代和古代陶瓷藝術的文化積累與研究，到目前為止，已完成《話說鈞窯》、《鈞窯探源》、《中國陶瓷藝術》等多部鈞、陶瓷學術專著。