乾隆後期，裸露的沙老土枯竭，采用了李皇老、大洲高陵、幸子高陵。換句話說，乾隆時期的瓷胎要用四種不同的外觀狀態。根據我們的觀察，無論是哪個專家，哪個鑒定家，都無法判斷乾隆及以後的瓷胎骨用的是哪種高嶺土。這和玉石行業明顯不同。玉石行業的專家或行家能準確判斷籽玉、山玉、青海玉、俄羅斯玉、韓國玉。
但是瓷器行業的專家可以判斷是老底還是老底。據我們了解，舊輪胎具有壹定程度的拒水性和拒油性，汙垢很難被瓷質輪胎緊密完整地覆蓋。換句話說，舊輪胎有壹定的油性。民窯瓷器有的胎磨得不細，有壹些粗顆粒，但胎骨總是油油的。
我們最感興趣的是，當我們從側面看豆青釉的釉面時，呈現出均勻的、波紋狀的小皺紋。據說幹龍豆的青釉結合的鋸齒形狀被模仿過，但沒聽說小波紋紋正在被模仿。
孤立的證據站不住腳。只有壹個例子，不能判斷某件事是真的。所以還是要看壹看開門的幹龍豆青釉瓷為例。“爬不如蹲，蹲不如立”，碗、碟算爬件，鍋、壇算蹲件，瓶算立件。其實這個很好理解，和傳世量有關。碗和盤子用途廣泛，每家每戶都有幾十個，必須代代相傳。雖然罐和缸都是實用的器具，但是每家每戶的數量都大大減少了，代代相傳的量也少了很多。瓶尊屬於陳設品，只有經濟條件較好的人才能使用，傳世量就更少了。所以，我們在找壹個住處。
對於這類瓷器作為標本，我們盡量使用破碎的器皿。壹方面是為了節約成本，壹方面是為了獲取輔助證據的信息。我們註意到，壹些專家能夠準確判斷舊鏟子的特征。溝通很重要，和別人熟悉的壹些輔助證據溝通也是壹個溝通點。這只五福壽豆青釉壺是壹件古老的鏟瓷。有經驗的人壹看就知道是山西流行的鏟子。
從側面看豆青釉的釉面，依然呈現均勻的、波紋狀的小皺紋。
對了，我看到手磨的綠色物質的粗顆粒。這個豆青釉罐的青花和上壹個豆青釉盤的青花不壹樣。這個用煆燒法提純，最後壹個用水分離法提純。這個發色艷麗，晶斑少，上壹個發色深，晶斑多。這從另壹個角度說明了分水法和煆燒法在民窯歷史上是並存的。
甘龍鬥青釉官窯瓷是壹種罕見的品種。和收藏的所有官窯瓷器壹樣，越看越少，價格越高，越容易被懷疑。古玩圈以外的人都會贊嘆這個花盆的精致。
這個小花盆屬於陳設品，主要用於學習。瓷花盆其實就是套盆，直接用土養花會爛根。官窯設計水平高，下面的盆托設計高度很有講究。我們從實踐中發現，多澆水沒問題，多出來的水會從盆架邊緣溢出，這樣根部就不會爛掉。我家的花壹直沒有好好栽培過，可能是澆水太多的緣故。只有官窯花盆裏養的花，才能活的長久。
從側面看豆青釉的釉面，呈現均勻的、波紋狀的小皺紋。民窯和官窯的區別在於瓷土的細磨、凈淘洗、做工精細，而豆青釉的配方和柴窯的燒制氛圍差別不大。