如果說燧石手斧或燧石匕首是壹種工具，具有生存的實用功能，那麽《韋倫多夫》中的女性裸體就是為了祈求繁衍後代；那麽下面這些野牛和鹿群的作用和目的是什麽呢？
生活在原始大自然中的人類已經度過了漫長的狩獵時光，他們對這些野牛和鹿太熟悉了。他們開始展示，他們試圖解釋他們對野牛和鹿的準確觀察，他們開始畫畫。
繪畫是平面和二維的表達。
1940年，在法國西南部的拉斯科洞穴發現了珍貴的早期壁畫。題材以動物為主:野牛、馬、鹿、人像，其中以野牛和鹿最為精彩。
在凹凸不平的洞壁上，有黑炭和自然界中的紅、黃、赭石礦物，舊石器時代的人們開始如此準確地描述他們熟悉的動物。
壹只麋鹿，頭上的鹿角像樹枝壹樣展開，用漂亮的細線來表示；在身體部分，除了用線條勾勒出輪廓外，鹿的身體還被塗上了塊料，賦予其體積和數量感，甚至傳達出肌肉運動的動感；鹿的腳也表現的很準確，前肢和後肢在細節上有差異，很逼真。
記載了大約公元前15000年生活在荒野草原上的人類與野牛、鹿生活在壹起的記憶:它們相互追逐、奔跑，相互驚嚇、爭鬥或廝殺；人類回到自己居住的洞穴深處，從燃燒的柴火中撿起炭棒，開始畫出生活中的驚險、勇敢、被俘的快樂，或者傷亡的痛苦。
在那個以狩獵為生的時代，這些洞穴裏的畫就是當時人類的歷史，也是他們存在的記憶和信仰。
離拉斯科洞穴不遠，在今天西班牙北部的阿爾塔米拉洞穴中也發現了約公元前15000年的舊石器時代壁畫。
1879年，壹個五歲的小女孩跟隨父親進入洞穴，在非常低的洞壁頂部發現了這些珍貴的壁畫。
壁畫的內容依然是壹頭巨大的野牛，身材準確，背部和頸部誇張，胸部厚實而壯美，有壹種聚精會神迎接戰鬥的氣勢。野牛從背部到腰部，再到臀部，都用非常流暢動感的線條來表現，四只腳被簡化，突出了身體的成長。
或許它找到了人類藝術創作的原始起點。人與動物的狩獵關系壹直貫穿於石器時代和新石器時代(約公元前5850年)，在土耳其卡塔爾的徐玉可巖畫中依然表現出相同的主題。不同的是，在舊石器時代，動物是主角，而在新石器時代，拿著武器的人圍捕野生動物，人開始在圖像史上占據主動和主體的地位。