在服裝道具設計上，宋代舞隊中的女主角普遍在頭頂戴花冠，現在花鼓燈的“臘花”依然保留著這種裝飾，這在我國漢族傳統民間歌舞中是絕無僅有的。“竹竿子”“柄以竹之，朱漆，以片藤纏結，下端蠟漆鐵樁，雕木頭冒於上端，又用細竹壹百個插於木頭上，並朱漆以紅絲束之，每竹端壹寸許，裹以金箔紙、貫以水晶珠。”(宋《樂學規範》)。這與花鼓燈“傘把子”手中傘的形狀、做法相似。
在隊形變化和舞蹈技巧上，宋代的民間集體舞，十幾人至幾十人不等，舞蹈隊形的變化有“勾隊”、“放隊”、“海眼”，壹字形、方陣形(姿態有坐有立，變化多端，交叉進行，圍成圓圈旋轉著進退而舞)，相當於今天花鼓燈中的“裏羅城，外羅城”、“四馬奔槽”、“二龍戲珠”、“鴛鴦陣”宋代的壹些舞蹈動作是對武術、雜技的借鑒和揉和，如類似今天的“打虎式”、“騎馬蹲襠式”等武術動作，類似“疊羅漢”、“虎跳”等雜技動作，都在花鼓燈中得到了很好的保存。
花鼓燈角色繁多，分工細致，主要演員有“臘花”(亦稱、“蘭花”)和“鼓架子”。女角色壹般統稱“臘花”，是演出的核心成員；男角色壹般統稱“鼓架子”。
花鼓燈班子的藝術人員構成壹般有鑼鼓隊、演員、燈頭、燈混子。花鼓燈的演出分布“開場”、“上盤鼓”、“中盤鼓”、“地盤鼓”、對唱、後場小戲等幾個部分。
舞蹈是花鼓燈的主要構成部分，舞蹈中包括“大花場”、“小花場”、“盤鼓”。“大花場”的集體表演的情緒舞；“小花場”是“鼓架子”和“臘花”的雙人或三人即興表演的有人物、情節的小舞劇，是花鼓燈舞蹈的核心部分；“盤鼓”則是舞蹈、武術、技巧表演相結合又具有造型藝術特征的表演。
歌唱部分統稱燈歌，多在“大花場”、“小花場”中間由“鼓架子”和“臘花”對唱或獨唱，可長可短，即興性強。
花鼓燈鑼鼓是花鼓燈中極為重要的組成部分，包括場面鑼鼓和燈場鑼鼓，具有情緒熱烈奔放，節奏形式多變，明快緊湊，感染力強等特點。場面鑼鼓可獨立存在，單獨演奏；而燈場鑼鼓則與花鼓燈的舞蹈和小戲表演融為壹體，起伴奏和渲染情緒的作用。