“風箏魏”創始人魏元泰，清同治十壹年（1872）六月八日生於天津。其家境貧困，中途輟學，16歲到北門內蔣記“天福齋”紮彩鋪學徒。四年期滿，不僅學會紮彩（給死人燒的冥器）手藝，還學會紮制風箏，在城裏鼓樓東大街開設了以其父命名的魏記“長清齋紮彩棚”。除制售紮彩外，大部分時間研究風箏的制作技藝。
魏元泰用榫接骨架做法，代替用紙撚、絲線捆綁；用焊制小錫箍銜接骨架，克服羽毛管易折損、蟲蛀的缺陷，使體積大的風箏也能折疊自如。“魏記”風箏各部位比例與實物相似，重心位置合理，飛行平穩，放飛成功率通常達100%。
“魏記”風箏有不少絕活。其中“送飯”、“背負鑼鼓”、“變字變色”、“變換方位”和“撒傳單”等，都深受人們喜愛。
“送飯”由大小兩個風箏組成，俗稱“母子風箏”。防飛時，大風箏先飛向天空後，小風箏直奔大風箏飛去，大小風箏在藍天飛舞。小風箏也可從空中回到地面，再由地面飛向天空，猶如孩子為母親送飯。故名“送飯”。
“背負鑼鼓”，即在風箏上安鑼鼓，起飛後，借風力，使風箏能自動敲打出鑼鼓聲。
“變色變字”，“變色”是使特制的風箏在藍天上被風吹得向陽向陰，顯示不同色彩；“變字”，即在風箏上裝有標語，放飛後，只需用力壹抻線，風箏機關打開，壹幅標語垂下。
“變換方位”，即壹組風箏借風和線的拉力，在空中變換位置。
“撒傳單”，即在風箏上夾帶壹些傳單，當風箏在空中飄飛時，只需用力抻線，傳單即隨風飄落。
“魏記”風箏題材豐富，有仿生的飛禽走獸；有山水、人物，均選型生動，做工精細，彩繪逼真，具有濃郁的地方色彩和獨特藝術風格，在海內外贏得很高贊譽。清代末年，慈禧太後曾派太監來津向魏元泰定做風箏。曾任中華民國大總統的黎元洪親自購買他的風箏。清末皇帝溥儀在津居住時，也曾派人購“魏記”風箏。1912年，他的11件風箏在天津河北公園展出，獲國家級的直隸出品展覽會金牌。1914年，“魏記”風箏作為展品，被送到在美國舉行的巴拿馬太平洋地區萬國博覽會，獲得金牌獎章和獎狀。
1961年5月14日，魏元泰逝世，魏慎行繼承其業。魏慎行系魏元泰胞兄魏元章之子，生於清光緒二十九年（1903），是“風箏魏”第二代傳人。魏慎行從12歲起在自家作坊裏跟叔父魏元泰學藝，因得真傳，在風箏的動靜平衡等方面有獨特的建樹。
第三代傳人是魏慎行的兒子魏永昌、女兒魏永珍。
“風箏魏”的第四代傳人是魏永昌之子魏國秋，生於1961年，從18歲隨其祖父、父親學藝。它的作品，即傳統又現代，保持了造型多、彩繪真、特技精、飛行穩、重德操和常創新的特色。他制作的“鑼鼓雁”，可在空中敲打出優美的音樂。“飛鷹”、“龍睛魚”、“螃蟹”和“松鶴延年”等風箏作品是他的代表作。
天津著名風箏藝人魏元泰制作的風箏稱“風箏魏”。 1872 年魏元泰生於天津，自幼在壹家紮 彩鋪當學徒，他對制作風箏產生濃厚興趣。為了提高紮風箏的造詣，他反復研究飛禽和飛蟲 的飛翔姿態以及它們的身軀各部位的比例關系，並應用於風箏的制作。以前的風箏，以硬翅為主，造型簡單，色彩單調，為整體式。他紮的風箏可以拆展折疊，壹尺多長的大風箏，折疊後可放在壹個小信封裏，便於收藏和攜帶。
天津風箏的制作，歷史久遠，工藝精湛，從清代的天津楊柳青年畫《十美畫放風箏》上即可得到證實，有串燈、盤鷹、唐僧取經、蝴蝶等10種風箏。對天津風箏制作技藝做出重大貢獻，享譽中外的是著名風箏藝人魏元泰（1872壹1961年）。他壹生從事風箏制作，苦心鉆研，大膽創新，先後研制了平拍式、立體式、串式和整體式、組合式（即軟翅）風箏，還創造了折疊風箏，壹生研制風箏200余種，被人稱譽為“風箏魏”。
魏記風箏的主要特點是用料講究（箏面多用綢絹，輕而結實；骨架選用質地細密、節長、彈性大的毛竹等）、造型多樣（造型、結構、尺寸大小等）、工藝精湛（穿眼扣榫、變色、變位特技等）、彩繪逼真（重彩、退暈等）、飛行平穩。魏記風箏在1914年的巴拿馬國際博覽會上獲得金牌和獎狀，在國內比賽中也名列前茅。魏記風箏在國內和我市博物館均有收藏陳列，並曾銷往國外。
魏元泰的後代魏慎行（侄）、魏永昌（侄孫）、魏永珍（侄孫女）、魏國秋（魏永昌之次子）等繼承家業，研制風箏，使“風箏魏”為代表的天津風箏的民間工藝不斷發展。