2005-12-13 17:40:25 來源：國際藝術界
林散之（1898壹1989），安徽和縣烏江人。原名以霖，號三癡，後改名散之，別號左耳、散耳、聾叟、江上老人。 “草聖”的桂冠，不是自封的；它自然形成並得到社會的承認。林散之先生被稱作草聖，有其特殊的社會因素和歷史淵源。林散之童年即喜塗鴉，十四歲喪父，由筆者外祖父曾梓亭介紹，至南京跟張青甫學習工筆人物畫，練就基本功。此後隨鄉親範培開先生學習書法，範先生授以安吳執筆之法，雙鉤懸腕，中鋒豎管，打下了紮實的基礎。三十以後，由含山進士張栗庵引薦，負籍滬上，拜黃賓虹為師，得“五筆七墨”之秘。壹九三三年，遵黃老“讀萬卷書，行萬裏路”教導，開始影響壹生的萬裏之行。 散之晚年歷數自己學書歷程道：“余十六歲始學唐碑，三十以後學行書，學米；六十歲以後學草書。草書以大王為宗，釋懷素為體，王覺斯為友，董思白、祝希哲為賓。始啟之者，範先生；終成之者，張師與賓虹師也。此余八十年學書之大略也。” 秋水老師謂：“散老慣長鋒羊毫，蘸水，後掭墨，力運筆端，墨註紙上，水墨交融，滲化洇散，有意想不到的情趣。鋒長則彈強，含墨量多，他以嫻熟的手法，提按轉折，澀進疾阻，似欹反正，將倒復起，曲處見直，圓中寓方，濃纖長短適度，燥潤枯濕合宜，但覺壹片化機，滿紙精彩。”
林散之作品藝術特色
林散之的書法被稱為“散體”草書。他的字極其講究用筆，重視用筆。他用長鋒羊毫作書，並保持中鋒用筆而求瘦勁，這不僅須善於擇取古學之長，而且更需千錘百煉，把握到其中的奧妙。林散之用筆變化多端，據目睹他作書的人說，他有時行筆緩慢，如作楷書，線條凝重，沈靜，枯澀，似春蠶吐絲；有時行筆疾厲，有迅雷不及掩耳之勢，急轉直下，如藤蔓檐，壹氣呵成。正是這種豐富而微妙的變化，造成雄偉飄逸姿態，磅礴放曠的氣勢，劃沙折股的筆意，具有很強的藝術感染力。
林散之作書，註重變法。他說：“審事物，無不變者。變者生之機，不變者死之余，書法之變，尤為顯著。”正是這樣，他保持著常新的藝術追求，從學唐碑到學行書，六十歲以後學草，兼收諸家。自童年摹習，白首而成。自清代至民國時期，碑派書法較盛，大家輩出，相比之下，帖派顯得式微。林散之投入帖派隊伍，並成為帖學巨擘。如果說在現代帖派中的壹些大手筆還依然保留著某種傳統中的纖細、柔弱，更偏重於秀美的美學特點，而在林散之的書法中，則極大地加強了雄強、奇變、蒼辣的成分，從而加強了壹種力量感，特別在晚年的作品中，具有天然渾成的樸厚與灑脫。從這種意義上說，林散之實踐他所謂的“變者生之機”的藝術觀念，對顯得有些萎靡的現代草書，進行了壹定的突破與改革，而且這種創造性的努力已經成功了。
林散之書法的意義不僅在於富有個性的“散草”的創立，以及有關相應的結字、章法、用筆等方面的創造性的價值，而且還在於，啟示現當代書家在繼承深厚傳統的基礎上，如何與新的時代***同邁進，是否敢於並能夠作出雖是循序漸進，但卻是不斷地突破性的變革。
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林散之，（1898-1989）原名以霖，號散之，筆名江上老人，散耳，左耳等。祖籍安徽和縣，生於江蘇江浦。當代著名書法家、畫家、詩人。生前曾任中國書法家協會名譽理事，中國書法家協會江蘇分會名譽主席，江蘇省國畫院畫師，南京書畫院院長。 早年師從張青浦學工筆人物畫，16歲從範培開學書法，20歲隨張粟庵習詩文，30歲後師從黃賓虹。書法初學唐楷，繼受碑學影響改學包世臣執筆懸腕之法，於《張猛龍碑》、《賈使君碑》、《崇高靈廟碑》、《張黑女碑》、《崔靜 碑》及《 龍顏碑》、《 寶子碑》用功甚多。後又魏入漢臨習《禮器碑》、《張遷碑》、〈〈孔廟碑〉〉、〈〈衡方碑〉〉、〈〈乙瑛碑〉〉等，轉而復反唐代碑版，規摹顏真卿、柳公權、李 以，及楊凝式諸人法度，始得雄厚樸茂之氣。30歲後學行書，從米芾入手，旁涉趙孟 、董其昌、王鐸、諸家，書風為之壹變，60歲以後作草書，以王羲之為宗，釋懷素為體，參合祝允明、董其昌、王鐸諸人筆勢，遂意圓轉深雅、奇異流暢而自成格局。作品入選國內外重大書法展覽及在報刊發表，被博物館紀念館美術館收藏。1981年在南京舉辦個人書畫展覽。書法理論多見於詩文序跋及多種專業報刊。擅國畫。多山水。攻詩文，有峭深遠，出自唐宋。出版《江上詩存》、《林散之書法選集》等。
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林散之作品欣賞：
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