北宋政治家和史學家司馬光根據自己的讀者治學經歷，總結了壹條經驗，叫：?用力多者收功遠。?
司馬光自幼勤奮好學，由於他自覺得記憶力不足，所以他讀書時格外用功。平日，教他們的老先生每次講完課後，都要讓學生們溫習功課。別的孩子讀幾遍就合上了書本，出外玩了。而司馬光則不然，總要壹個人留在教室裏，放下窗簾，壹遍又壹遍地瑯瑯誦讀課文，反復思考揣摩，直到深刻地領會了文章的意思方肯罷休。司馬光做官後，盡管公務繁忙，還能利用點滴時間多讀深思。即使在去壹些地方視察途中，他也堅持在馬背上背誦詩文。他通過長期的刻苦攻讀和樂於思考，終於成了壹位學1五車、著述頗上的大家。
不僅如此。而且他筆下的《資治通鑒》也是他總結的這條經驗的明證。《資治通鑒》是壹部規模宏大的編年史。此書不僅在過去的壹千多年起過很好的作用，而且在今天依然不失它的史學價值，即使將來，它也會熠熠生輝。
杜甫有言：?語不驚人死不休。?杜甫也是個樂於?用力多者?，因此，他所寫的詩分外的好，能成為?史詩：，能留存千古。正如有人所贊頌的那樣：?李杜文章在，光滔萬丈長。賈島用詩表達自己寫作的心跡：?為求壹字穩，耐得半宵寒?；?二句三年得，壹吟雙淚流?。杜牧說到他寫詩的心態，那就是：?苦心為詩，唯求高約有?。不難看出，他們也是樂於?用力多者?。正因為如此，所以他們能留下千古傳誦的優秀詩篇。
我國著名畫家吳冠中先生曾對他人說：?我的每壹幅畫，都像我的親骨肉壹樣，都是十月懷胎，都是養育出來，全都飽含著我的真情實感和心血。?事實也正是如此。他在91歲高齡的某壹天，要創作壹幅丈二的《高粱》，清晨6點進去，沒喝壹口水，沒吃壹點東西，壹幹就是8個小時。吳冠中有個習慣，他作畫時，是絕對不允許別人進去打擾他的。知情的老伴心疼他，不審端去了壹杯水。結果，吳冠中生產地把水打灑壹地。畫完後，他立即向老伴道歉：?對不起了，當時我畫得太投入了，根本不想到喝水。?
上世紀七、八十年代，人們的生活還存在諸多不便。朋友、鄰居們經常幫吳冠中幹些買煤扛煤氣罐之類的活。吳冠中就拿畫謝人家。當時畫得比較隨意。後來，他對這些隨意的畫頗有悔意。他不是畫張好的送去換回原畫，就是花點錢給人家把原畫買回來。把這些畫弄回來後，他就立即撕毀了。吳冠中還有兩次燒畫的事：壹次發生在1966年，他把自己回國後畫的幾百幅作品付之壹矩：另壹次發生在1991年，他把自己十多年來的不滿意的作品集中起來，壹下子就燒毀了200多幅作品。他對人說：?我這樣做，並不是要維護自己的什麽名聲，而是要為後人負責，要把真正的藝術留饗後人。?
吳冠中先生作畫，力求精品，講究創新。在他心目中，粗制濫造、失去了創新的態度，那樣就?筆墨等於零。?他用心、用功、毫不茍且的作畫心態，使他作出的畫價值連城，凡收藏者，無壹人不想收藏到他的畫。毋庸諱言，吳冠中先生的畫和人品都會光耀千秋萬代的。
?用力多者收功遠?，歷來如此。?沒有超人的付出，就沒有超人的成績。?