這幅圖展示了春天遊泳的場景。現場附近山中長有松、桃、竹，山外蒼茫，煙波浩渺，意境深遠。整個畫面跌宕起伏，江天遼闊，氣勢磅礴。巖石、樹木用曲折的細筆勾勒，樹木交叉多變。景觀構圖的整體走向與局部“豆馬、眉來眼去”的細致細膩描寫相統壹。巖石著色，有石青和石綠兩種強烈的顏色，看起來金碧輝煌。李思訓繼承和發揚了詹子謙的綠色山水畫技法，形成了“綠色山水”或“金色山水”。李思訓(651-716)，唐朝宗室，高宗在位時任江都統帥，開元初為右武威將軍。他的兒子李昭道也擅長山水畫。他們稱他們父子為“大李將軍”和“小李將軍”。這幅畫沒有作者的印章。清代安琪稱之為“色彩古樸，筆法高超。雖然千裏與望難分伯仲，但無疑是壹幅唐朝的畫。應該是正宗的。”
唐代李思訓帛書中有壹幅畫舫圖。在臺北故宮博物院是101.9厘米橫，54.7厘米。
唐帛書《明太祖蜀中圖》長55.9厘米，寬865，438+0厘米。它被收藏在臺北故宮博物院。
李昭道，生於盛唐，是李思訓的兒子，也畫山水，和他的父親壹起享有很高的聲譽。他在繪畫史上被稱為小李將軍。他能“改變父親的傾向，而且很奇妙很奇妙。”這幅畫可能反映了明成祖為躲避“安史之亂”而入蜀的歷史。這幅畫是用綠松石畫的，壹群騎手穿過右邊的山，走向遠處山中的棧道。前面壹位紅衣騎著壹匹三花黑馬正等著過橋，應該是唐，嬪妃們則穿著胡服，戴著幃帽，顯示著當時的風俗。畫中山色突兀，白雲繚繞，巖石無法勾勒，顏色全是青綠色。這幅畫可能是宋代的臨摹，但它接近李思訓和李昭道的繪畫風格，是反映唐代山水畫的重要傳世作品。宋代蘇軾曾這樣描述這幅畫的藝術手法。根據馬的特征，人們認識到唐朝皇帝李隆基騎著壹匹馬。
唐帛書《明太祖蜀國盛世圖》著色，長55.9厘米，寬81厘米。它被收藏在臺北故宮博物院。
《春山行旅圖》唐紙淡，縱44.7厘米，橫34厘米。它被臺北故宮博物院收藏。
唐代佚名帛書《宮苑圖》長23.9厘米，寬77.2厘米。它被收藏在北京故宮博物院。
這幅畫描繪了壹個大型皇家園林景觀。畫面中，山巒起伏，樹木蔥郁，河流纏綿。其中，宏偉的建築、亭臺樓閣、長廊小橋錯落有致，有的建在山中，有的建在河岸。雄偉壯麗。畫中的遊客悠閑、優雅、活潑。雖然熙熙攘攘，卻如人間仙境。體現了唐代宮廷和貴族階層悠閑奢華的生活。同時也反映了唐朝的繁榮和極高的園林建築水平。畫中筆觸細致，尤其是對建築和人物的描寫細致周到。色彩絢麗多彩。在整體的冷色中，朱砂和粉色更為耀眼，加上樂進的光輝，畫中的景色更加瑰麗。
唐代佚名帛書《宮苑圖》長23.9厘米，寬77.2厘米。它被收藏在北京故宮博物院。
唐代山水畫選
李思訓京畿薛瑞畫宛畈軸故宮博物院，南宋畫，祥子京誤。
李思訓九成宮圖州飛逸美術館，贗品，明代畫作。
李思訓宮苑圖中軸線故宮博物院，清宮收藏，南宋繪畫。
李思訓範姜閣圖軸臺北故宮博物院，清宮舊藏，南宋-元畫，神品。
李昭道春山旅遊圖軸臺北故宮博物院，清宮舊藏，偽明朝仿品
李昭道黃明行書圖軸臺北故宮博物院，清宮舊藏，南宋-元畫，神品。
王維雪山行旅圖中軸線故宮博物院，清宮舊藏，北宋畫，錯題
燕的藏、偽、清山水畫
楊聖秋山紅樹林地圖軸自由藝術博物館，假，明畫。