鳳鳥紋提梁卣是商末周初時的青銅器的典型代表，從之前的考古發現看，這種器型都出土在陜西寶雞地區的戴家灣墓地和石鼓山西周墓地。存世的也並不多，除寶雞外，上海博物館（圖2）與美國紐約美術館（圖3）、弗利爾博物館、波士頓美術館各藏有壹件。也就是說，這種器物的華麗程度在青銅器群中可以稱得上絕無僅有，並且其時代特征非常鮮明，分布區域特征也十分明顯。從造型上看，卣器身上的扉棱非常突出，這種鑄造手法只盛行於商末周初，西周中期以後的青銅器上很少見到。與壹般的青銅器比較，這種帶扉棱的青銅器鑄造難度要大許多。這種銅器陶範只在河南孝民屯遺址上發現過。從紋飾裝飾手法上看，卣體上的長尾大鳳鳥紋裝飾手法是西周早期銅器的典型特征。壹般認為，商人與周人的祖先起源都與鳥的圖騰崇拜有關。反映在青銅器上，鳳鳥紋多飾於鼎、簋、尊、卣、爵、觶、觥、彜、壺等器物的頸、腹、足等部位。商代鳥紋多短尾，西周鳥紋多長尾高冠，大多作對稱排列。發展到商末周初及至西周中期，由於西周青銅紋飾中出現了大量的鳳鳥紋，所以人們常常把這個時期稱之為鳳鳥紋時代。
這次南昌西漢海昏侯墓發現的這件提梁卣與陜西梁帶村出土的大鳳鳥紋提梁卣（圖4）更為相似，問題的焦點也可能就在這裏。梁帶村的墓葬時代在兩周之際，因此壹些學者認為梁帶村的這件大鳳鳥紋提梁卣是仿制的。而這次西漢海昏侯墓出土的長尾鳳鳥紋提梁卣，從時間上看相差近千年。但從照片上看，與***出的其他銅器時代風格對比鮮明，完全是西周早期特征。因為這種帶扉棱的青銅器不論是用泥範還是失蠟法鑄造，難度都非常大，因此，在西漢，要澆鑄出這件與西周早期風格壹模壹樣的鳳鳥紋提梁卣，並且不被看出破綻，是難以令人置信的。
不可否認，青銅器在三代時是身份地位的象征，是體現禮制的載體。從目前這幾件鮮見的鳳鳥提梁卣出土情況看，其墓主身份都不壹般。寶雞出土的幾件的墓主雖有爭議，但就有周文王的小兒子冉季載家族墓之說；梁帶村墓葬是芮國桓公之墓；這次南昌西漢海昏侯之身份也不低。當然，海昏侯墓確實發現了七件鼎，如果墓主是第壹代海昏侯劉賀，那麽這也存在許多難解之謎，因為劉賀的身份特殊，他是漢武帝的孫子，曾被扶上帝位，但27天後即遭廢黜。然而，從南昌西漢海昏侯墓的陪葬情況看，考慮更多的恐怕還是財富的占有。如發現的10余噸近200萬枚五銖錢，187枚金餅，25枚馬蹄金。其中罕見的麟趾金10枚，大馬蹄金5枚，小馬蹄金10枚等等。雖然對什麽叫“麟趾金”可能還有許多盲點，但這些都是財富的直接體現則毋庸置疑。西周鳳鳥紋提梁卣能完好無損地出現在海昏侯的墓葬中，其最大的意義恐怕還在財富上。說明這件奢華的青銅珍寶早已被劉賀囊為已有。從西周初年到西漢的近千年裏，雖然世事滄桑，朝代更叠，但這件稀世珍寶卻完好地保留了下來。從這個意義上說，這位劉賀當時說不定就是壹位珍寶收藏家。因為縱觀歷代古董收藏家，官、財、文三個因素必具其二，否則，就不會成為壹個有作為的收藏家。劉賀雖然是壹個被廢黜了的短命皇帝，仕途不佳，但皇家之財力和文才不凡，因此才有了海昏侯墓壹萬多件包括銅器、玉器、金器、錢幣、漆器、琴瑟、棋盤、竹簡、木牘和孔子聖賢像大量珍寶的出土。創下多個“首次”和考古之最。