張子君先生出生於書畫世家，年輕時擅長繪畫。隨叔父王誌廣(愛國將領楊虎城的秘書，著名書法家)學習書法，打下了紮實的書畫功底。早年跟隨長安畫派領袖張藝騫先生。他繼承了先賢的家世淵源，崇尚人文主義的讀書風格和他曲折離奇的人生，使他的藝術成長充滿了挑戰和堅持。在此期間，他還到山西永樂宮和秦始皇兵馬俑地下畫廊創作人物壁畫。作為壹個個體，張子君堅持自己的偏好和選擇，追求“自然、樸素、簡單”的藝術風格。
壁畫是在特殊的墻壁上作畫，風格與壁畫相同，遵循中國傳統壁畫的藝術表現形式，以達到仿古紙雕的效果。中國的壁畫藝術歷史悠久。殷周時期就有“宮墻之畫”的記載。當時人物不發達，於是人們把當時的大事以畫的形式制作在墻上，類似於現在的“新聞照片”。
壁畫的壹大變化是後來的藝術家們克服了它的不可移動性，讓它從墻上接近普通人，成為壁畫，距今已有2000多年的歷史，有“移動的莫高窟壁畫”的美譽。
張子君壹生跟隨陜西著名書畫藝術家張藝騫學習壁畫。因為繪畫功底過硬，從1992到1993，他和著名壁畫設計師劉安華* * *壹起做秦始皇陵地宮模擬展廳，設計壁畫，參與繪制全過程。
有了壁畫的基本功，為了學習壁畫，他自費到Xi安美術學院深造，並盡力尋找散落在民間的壁畫藝術家。經過無數次的實驗，他終於在2008年春天在傳統壁畫的基礎上創作出了自己的第壹幅壁畫。
後來他又將鳳翔柳林泥塑的壹些技法融入其中，進壹步強化了鳳翔壁畫的肌理韌性和畫面色彩。如今，農民藝術家張子君的壁畫以其紮實的藝術功底和獨特的創作手法受到了社會各界的廣泛關註。
張子君說，墻繪的珍貴不僅僅在於畫技的精湛，更在於其獨特復雜的選材工藝和13的制作工藝。據悉，創作壹幅A4紙大小的作品需要20天左右的時間，成品精致、典雅、美觀。選材:鳳翔墻皮畫對墻皮十分講究，選用黑油混土、石灰、黑豆汁、明礬(代替豬血)、豆腐、植物膠、細棉、香料等八種天然材料。其中黑油混合土粘性好，經過長時間的沈澱發酵，其中的腐蝕性礦物均勻。
壹般來說，土是不夠的，至少需要粘土。挑選好的棉花是為了增加其強度，防止開裂；白灰和香料有防止畫面發黴的作用，而豬血和豆腐能使畫面更加圓潤清新，其真實原理尚不可知。如果不在墻皮中加入這些成分，畫質會比較差。
工藝:原料加水攪拌成泥，然後用木槌打碎，達到合適的粘度和硬度。然後用搟面杖搟成35厘米厚的薄片，貼在土墻上，讓它在陰涼處自然晾幹。然後封洗，就是用白封泥洗幹凈，拌上植物膠和植物草酸，均勻刷3遍。用細沙打磨，然後塗上宣紙，用手粘在密封洗凈的墻皮上，陰幹。這樣，墻皮就做好了。繪畫還要經過明礬、繪圖、填色、定粉、鍍金、裝版、刺繡、包裝等工序。
知識的深度是愛的切割。“張子君先生以他對藝術的熱愛，他的理解和勤奮，他強烈的道德自省精神，正在中國人物畫的傳承和發展中樹立自己的豐碑和地位，不為名利，不為回報，而是對藝術的大愛，對社會的無私回報，對人物畫的境界。
陜西省書法家協會常務副主席兼秘書長王改民對張子君的藝術作品給予了高度評價:“畫山水是春，字是浪漫”。
如今，張子君先生的中國畫作品已被編入《中國當代藝術界名人錄》、《世界中國書畫鑒賞大觀》、《世界名人作品選》等多種報刊雜誌。此外，張子君的作品《滿山綠園》、《唐代詩女》等被國家和其他機構收藏在北京國家旅遊中心“水立方”展覽集中。