張江葉丹菊有詩《渡八山人》:“壹室滿歌，沙沙滿塵，蒿隱於暗，詩畫於禪。老人遁世，山之殘剩水。清門舊業在，種瓜人散。”朱耷的痛苦和悲傷為他的才華提供了廣闊的空間和時間，他在青雲譜風景名勝區道觀周圍的壹個孤獨而貧窮的小屋中度過了晚年。
朱耷的書《八大山人》壹定是和哭或者笑這樣的詞結合在壹起的，意思是別的。書法，王獻之，簡單而醇厚，無知的習慣。狂草也奇怪，自己是壹家人。特別擅長畫畫。景觀研究中的黃。擅長畫花鳥竹木，以簡取勝，獨樹壹幟。書法原始，有晉唐風格。明代寫意花鳥畫脫胎於梁麟、徐渭等人。花鳥畫在沈周、陳淳、徐渭的基礎上，形成了壹種獨特的風格，簡單、奇異、不落俗套，但用筆用墨，溫雅豪放，含蓄質樸，用很少的筆墨就能表現極其復雜的事物。與石濤的畫風相似，對清代花鳥畫影響很大。畫鳥只畫壹只腳，畫眼睛眼睛向上。所謂“白眼看天”，可見其不公平。有許多繪畫的印刷品。
八大山人在構圖上受董其昌的影響，但筆鋒幹澀蒼涼。他是明清中期傑出的畫家，與洪仁、坤燦、石濤並稱“清代四僧”。筆墨簡潔含蓄，色彩斑斕，淋漓盡致，別具壹格。畫山水，多為荒山怪石，表現“山中殘水，寒氣不足”的境界，多畫花卉，多寫芭蕉、枯蓮、古松；畫壹只鳥，多麽無名的鳥；畫魚，很多無名的魚，大多形象怪誕，表情怪異，殘忍。表現出作者的傲慢，對現實的冷漠和痛恨。他的書法還能借鑒壹切之美，風格獨特，有壹種婉約蒼勁的風格。代表作品有:《江上花》、《藤與月》、《魚鳥》、《崧廈歌鳥》、《蓮花水鳥》、《山水》等。
朱耷在藝術上取得了卓越的成就，他以繪畫為中心，在書法、詩跋、篆刻等方面也有很高的造詣。在繪畫方面，他以水墨大寫意著稱，擅長潑墨，尤其是花鳥畫。在創作中，他取法自然，筆墨凝練，氣勢磅礴，別具壹格，開創了博大的風格。300年來，大多數寫意流派都在某種程度上受到了朱耷的影響。到了清代，張庚對朱耷繪畫的評論達到了“條條框框笨拙，畫中人不齒”的境界。朱耷在繪畫上提倡“節約”，有時只在壹張大紙上畫壹只鳥或壹塊石頭，只需寥寥幾筆，表情就很完美了。他的書法剛健流暢。篆刻形式簡單而獨特。
在形成自己風格的過程中，朱耷繼承了前代的優良傳統，找到了自己的道路。他的花鳥畫，五代遠居徐希，宋代文人畫家朱蘭墨美，也受到明代梁麟、呂紀、魯直的技法影響，尤其推崇青藤柏楊的粗放畫風。他的山水畫遠達南朝，又師從董、居、米芾、倪、黃，甚至董其昌等人。在書法方面，他精研石鼓文，自漢魏晉唐以來，刻意寫下各種書法帖，尤以王羲之為最。
朱耷繪畫藝術的特點，總的來說，是以形傳情，以形取神；筆墨古樸清淡，用筆奔放；布局稀疏，意境空蕩；朱耷充滿了活力和宏偉的氣勢，他的形式和技巧是他的真實感情的最真誠的表達。朱耷鍛造了他的藝術修養和技巧，正如他自己所說:“讀萬卷書是毫無疑問的；如果妳去萬裏旅遊，妳會看到壹只大手。“他認為繪畫就像爬山，“必須勤爬，才能無所畏懼”，體現了他不斷錘煉藝術的精神，八大山人在清初革新與保守的交鋒中，維新派“四大畫僧”中，發揮了突出的作用。為了紀念偉大畫家朱耷，南昌解放後在青雲譜風景名勝區建立了八大山人歷史博物館。朱耷的藝術在東方，尤其是日本乃至世界畫壇引起了巨大的反響。如:荷塘戲鳥畫卷、河花畫卷、魚鴨畫卷、魚樂畫卷、雜花畫卷、柳浴鳥畫軸、芙蓉露艷畫軸、大石遊魚畫軸、雙鷹畫軸、古美畫軸、墨松畫軸。書法方面，有《蘭亭序》、《臨江敘說四屏》，還有各路大師的書法帖和草書詩卷軸等作品，均為國內外博物館、庭院所珍藏。有幾幅八大山人的書畫作品，已經看不到了。