2004年上半年，我的朋友朱昭賓先生在珠海給我打電話，問我願不願做電視連續劇版的《紅燈記》，我在電話裏支支吾吾了半天，既不敢肯定要做，也沒有否定不要做。我平常並不是壹個優柔寡斷的人，每臨大事也算是有靜氣，但眼前面對的這個題目太大了，我實在沒有膽量壹諾千金，經過電話中四十多分鐘的交談，我終於說出了壹個“那就做吧”，這壹聲承諾耗費了我三年的時間。
這部耳熟能詳的《紅燈記》，在中國，任何壹個上了四十歲的人張口都能唱得出它的主要旋律；很多人對劇中的臺詞可以倒背如流、壹字不差；對它的故事更是了然於心。真可以說每人心裏都有壹盞“燈”，每人都有權做審判官。改編的難度顯而易見。
有膽量觸碰、改編《紅燈記》，真的需要很大的膽量，光創作劇本就耗費了兩年多的時間，它經歷四任編劇、五易其稿才勉強達到了我們的要求。
劇中的李玉和扮演者吳京安曾經說過“我是壹個勇扛紅字招牌的人，從《紅旗渠》到《紅旗譜》又到《紅燈記》。這部《紅燈記》差點把我壓垮了，它給我的壓力太大了，在我接這個角色的時候，我知道‘他’在人們心目中的偶像地位，盡管意識到了，但在分量上還是低估了，我是在鬥膽再造壹個人們心中的‘神’。”他說得很對。
我深深地知道，無論把《紅燈記》拍成什麽樣都會有人看，都會有很高的收視率，這是由於人們的懷舊情節在起作用，我們不可以濫用和褻瀆觀眾心目中時代留存給他們的神聖的偶像，水可載舟，也可覆舟，他們每個人都有權對它作出自己的評判，以往紅色經典的改編都證實了這壹點，我們絕不可以做壹部挨罵的作品。
雖然說改編《紅燈記》困難重重，但並非沒有壹點有利條件，前面那麽多紅色經典劇作的改編，前赴後繼，為我們趟出了壹條走向成功的道路，我們知道該寫什麽、不該寫什麽。最後，劇本定稿以後，我們征求了各方意見，尤其是原作沈默君和羅靜先生的意見。沈默君先生對劇本的評價是：“電視連續劇《紅燈記》的劇本創作。創造性地發展了原作。改編的不錯，其劇情是煞費苦心的。基本上是圍繞三代人護送密電碼故事展開的。在故事情節調度上很見功力。懸念壹個套壹個，在以往電視連續劇創作上從未有過的懸念叠起。可以稱得上是懸念電視劇。這可能也是壹種創造、壹種推陳出新吧。我向妳們表示祝賀。”