1.《西廂記》結構宏大緊湊，工整巧妙，呈現出縱橫交錯、多姿多彩的復雜面貌。在《西廂記》中，兩種沖突相互交織、相互制約:壹種是鶯鶯、張生、紅娘與老太太的沖突，這是貫穿全劇的主線；二是鶯鶯、張生和紅娘之間的性格沖突，構成了作品的輔助線。有主有次的兩條線索並行交織，使二者之間的矛盾得到充分發展，有力地推動了劇情的發展，也使人物形象更加豐滿生動。作者還善於利用懸念來編織情節，巧妙地設置了“拒婚”、“交簡”、“哭宴”等壹系列懸念。可以說是壹波未平，壹波又起，曲折扣人心弦，增強了作品的戲劇效果。
2.《西廂記》中的人物形象鮮明，富有血肉，成功地塑造了鶯鶯、張生、媒婆、老太太等戲劇典型。首先，作者善於通過復雜的戲劇沖突來塑造人物，達到人物與戲劇沖突的完美統壹。其次，作者善於通過心理活動的描寫來揭示人物的性格，生動微妙，從而極大地挖掘了人物隱秘的內心世界。最後，作者還善於通過動作描寫來刻畫人物。《西廂記》中人物的動作大多並不復雜，卻能很好地揭示人物的精神狀態和心理狀況，蘊含著豐富的潛臺詞。
3.《西廂記》的語言自然華麗，典雅豐富，具有獨特的詩化趣味風格。作者善於將樸實活潑的民間口語與脫俗雋永的詩意語言相結合，高雅通俗，自然文藝，活潑典雅清新；《西廂記》很多歌詞善於渲染氣氛，營造詩意意境，充滿抒情意味。《西廂記》中的人物語言也是高度個性化和充分戲劇性的，完全符合戲劇人物的身份、地位、學歷和性格。比如鶯鶯的語言嫵媚，張生的語言優雅溫馨，媒人的語言活潑潑辣，慧明的語言粗獷直白，都恰到好處。王士禛稱《西廂記》為北宋名篇，王實甫確實是文學流派的典型範式。
此外，《西廂記》還創新了雜劇的體制。它打破了元代雜劇壹書六折壹楔的通例，是五本八折的大型雜劇。還打破了最後只能壹個人唱主唱的規定，必要時主唱可以輪流唱。制度的創新極大地豐富了戲劇的藝術表現形式。