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特利迦奧特曼從本質上來說,是延續哪壹部經典奧特曼的作品?

當下的特攝拍攝環境,根本提供不了能夠讓特利迦“模仿”迪迦劇情的條件。

當年拍迪迦,是正兒八經當做電視劇來拍的,妳能夠發現光是第壹、第二集的攝影鏡頭畫面,全都是電視劇(以及電影)裏常見的對切、帶關系、正反打、補特寫、補單鏡,行雲流水毫不拖沓。打燈也打得非常舒服,沒有很刻意地搞成特攝棚內的那種燈源,盡可能模仿太陽下的自然光。

豪華的編劇團隊陣容,直奔著大戲的規模走。小中千昭、長谷川圭壹自不必說,山崎昌三、右田昌萬、上原正三都是有過影視劇本編寫經歷的,並不純粹都是特攝編劇,團隊裏編劇經驗為零的“新人”大西信介,實際上是1958年生人,在劇組裏幹過很多活,1996年被拉來迪迦劇組寫劇本時才是以編劇身份出道。他們這壹批人,電影、電視、特攝、動畫、劇場版、舞臺劇的劇本都涉獵過,不局限於單壹題材,塑造出壹副能看得很寬廣的“編劇眼睛”。

所以妳能發現迪迦的劇本都很奇妙,介乎於特攝和影視之間,剝離光之巨人與怪獸的戰鬥畫面後,能夠拼湊起壹部起碼10分鐘的短片,這在第壹集裏更為明顯——從3分10秒開始介紹世界觀、TPC組織的構成和基地、勝利隊成員與指揮室、旁白介紹組織武裝情況、解構外來隕石,這就用掉六分鐘了。花費六分鐘時間來介紹世界觀所帶來的好處是,觀眾可以第壹集就知道這部戲想表達什麽,對了解劇情起到了很大的推進。重心並不傾斜到“光之巨人”本身上,對每個勝利隊的隊員,也基本做到了每人給壹集去描繪,豐富並細化整部作品的深度,形成具備超古代文明、古人類滅亡、不可名狀怪物等特點的“迪迦世界觀”。後昭和-前平成年代的壹堆特攝,都有這樣的特點。

特利迦的編劇們呢?根元歲三、小柳啟伍、植竹須美男、內田直之寫了壹輩子動漫動畫和特攝劇本,也當壹下監督,基本不跨界。林壯太郎是超級戰隊+遊戲雙棲,做過幾部小片子,偶爾客串壹下動畫。只有繼田淳是全方面都參與過,但是他在特利迦編劇團隊裏比重不高。

這樣直接導致的後果就是所有人都只知曉“特攝那壹套”,全片劇本重心圍繞著“巨人”這壹本身而展開,其他劇情都是負責“輔佐巨人登場”而存在的。如同兒戲般在幾十秒內匆匆忙忙結束了對精英勝利隊的介紹,鏡頭稍稍給了壹下戰艦和內部操控臺就沒了,現在還有人記得特利迦這部劇的世界觀特點是什麽嗎?

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