當下的特攝拍攝環境，根本提供不了能夠讓特利迦“模仿”迪迦劇情的條件。
當年拍迪迦，是正兒八經當做電視劇來拍的，妳能夠發現光是第壹、第二集的攝影鏡頭畫面，全都是電視劇（以及電影）裏常見的對切、帶關系、正反打、補特寫、補單鏡，行雲流水毫不拖沓。打燈也打得非常舒服，沒有很刻意地搞成特攝棚內的那種燈源，盡可能模仿太陽下的自然光。
豪華的編劇團隊陣容，直奔著大戲的規模走。小中千昭、長谷川圭壹自不必說，山崎昌三、右田昌萬、上原正三都是有過影視劇本編寫經歷的，並不純粹都是特攝編劇，團隊裏編劇經驗為零的“新人”大西信介，實際上是1958年生人，在劇組裏幹過很多活，1996年被拉來迪迦劇組寫劇本時才是以編劇身份出道。他們這壹批人，電影、電視、特攝、動畫、劇場版、舞臺劇的劇本都涉獵過，不局限於單壹題材，塑造出壹副能看得很寬廣的“編劇眼睛”。
所以妳能發現迪迦的劇本都很奇妙，介乎於特攝和影視之間，剝離光之巨人與怪獸的戰鬥畫面後，能夠拼湊起壹部起碼10分鐘的短片，這在第壹集裏更為明顯——從3分10秒開始介紹世界觀、TPC組織的構成和基地、勝利隊成員與指揮室、旁白介紹組織武裝情況、解構外來隕石，這就用掉六分鐘了。花費六分鐘時間來介紹世界觀所帶來的好處是，觀眾可以第壹集就知道這部戲想表達什麽，對了解劇情起到了很大的推進。重心並不傾斜到“光之巨人”本身上，對每個勝利隊的隊員，也基本做到了每人給壹集去描繪，豐富並細化整部作品的深度，形成具備超古代文明、古人類滅亡、不可名狀怪物等特點的“迪迦世界觀”。後昭和-前平成年代的壹堆特攝，都有這樣的特點。
特利迦的編劇們呢？根元歲三、小柳啟伍、植竹須美男、內田直之寫了壹輩子動漫動畫和特攝劇本，也當壹下監督，基本不跨界。林壯太郎是超級戰隊+遊戲雙棲，做過幾部小片子，偶爾客串壹下動畫。只有繼田淳是全方面都參與過，但是他在特利迦編劇團隊裏比重不高。
這樣直接導致的後果就是所有人都只知曉“特攝那壹套”，全片劇本重心圍繞著“巨人”這壹本身而展開，其他劇情都是負責“輔佐巨人登場”而存在的。如同兒戲般在幾十秒內匆匆忙忙結束了對精英勝利隊的介紹，鏡頭稍稍給了壹下戰艦和內部操控臺就沒了，現在還有人記得特利迦這部劇的世界觀特點是什麽嗎？