胎色白灰，胎質幹燥，有很多空位。自明、嘉、京以來，瓷器的胎質已遠不如明初、明中期的胎質精細。萬歷窯小件胎質尚可，大件胎質明顯較差，胎質細，空位多，黑色雜質多。瓷器釉方面，明正統、景泰、天順時期萬歷幾乎不產瓷器，成為中國歷史上瓷器的空白期。期間瓷釉光滑厚重，釉色偏藍。
辨別模式
裝飾線條是用硬筆畫的。萬歷年間瓷器裝飾線條都是用雙線繪制，得出的結論是線條硬。如果用硬筆畫，由於回收料的光暈現象嚴重，青花填充往往會溢出線條。這壹時期的器物裝飾畫風格幼稚，像小孩子畫的；紋飾變得繁瑣，畫面缺乏層次；人、動物、植物往往不成比例，嬰兒玩耍圖案中的孩子頭大如水桶；麒麟瑞獸煥發青春。
識別技術
萬歷時期瓷器上最突出的裝飾是刻孔的方法，這在過去並不常用。瓶、盒之類的在雕刻器中比較常見，雕刻方法比較精準，沒有細膩感。萬歷年間，瓷器很多，大多是粗糙的，有時是平的。瓷胎修補不是很正規，刀具狀的物體(瓶瓶罐罐叫刀具)是用斷面圖形成的，此刻工藝粗糙，腹部可以看到明顯的接胎痕跡；在器皿的釉面上可以看到白色扭曲的絲綢圖案；各種盒、筆、筆、盤、碗、香薰、爐具、蓮瓣形洗具、燭臺、各種托、盆、壁瓶等都經常會出現小塊瓷器。，有的修的很細，有的略粗。盒瓷變形，凹凸不平；板底塌陷，底腳不規則，可見物體底腳粘有沙子；碗碟底窄，圓淺，略向內；腳的胎釉交界處有壹條橘色的線，又稱燧石紅，是判斷的壹個依據。
辨別貨幣
“晚”字體現了早晚的特點。明代萬歷官窯年款多為六字楷書，四字楷書少見。有青花、紫彩的書寫風格，也有雕花風格或雕花風格筆畫上的綠色。銘文方向淩亂，多見於外底，還有內底、外沿、肩部。藍白燭臺寫在托盤下面。六字體可以放兩行、三行、單排橫書、單排直書、螺旋環。段落外有兩個圓圈或兩個方框，也有無邊框欄。有壹種青花範裏安八吉祥圖案的高足碗，六字單線式，心直，框兩邊，框外雙圓。這種風格很少見。明代除萬歷朝外，只有宣德朝有此式樣。有的尊洗外底不全釉，只在底座六字雙排青花款上蓋壹層圓餅形釉。萬歷禦窯瓷器造型多為青花，晚期和早期特征顯著。前期的青料和隆慶的差不多，顏色濃，字體大，中後期的很少。萬歷體字體相當貼臉，得體規整，大方剛勁，筆法硬朗，轉折處更為內斂綿長。字體前期較細，後期較粗。“大”字撇去，抑揚頓挫，“萬”字寫成“草頭”和“羊頭”兩種寫法，體現了早晚時期的特點。
辨別外表
不同的時代，不同的生活習慣，風俗習慣，技術條件，構成了不同的審美標準。因此，不同時代的陶瓷制品具有不同的外觀特征，這是判斷瓷器文物的重要依據。對歷代瓷器的外觀有壹個基本的概念，掌握瓷器造型發展的大致趨勢。了解了歷代瓷器外觀的基本特征，接下來就需要掌握詢問外觀的方法，仔細詢問器物的口、腹、足、耳、流、柄、部，總結出規律。所以，只要在頭腦中對器皿的形制有壹個準確的概念，善於了解不同時代器皿的不同面貌，對於那些相似的贗品，就能看出不同的地方，從而避免出現“失之千裏”的現象，把明代器皿當成唐朝的產物。
區分材料
雖然瓷器上的壹些釉是由壹種有色物質制成的，但由於成分不同，制作方法不同，燒制條件不同，所以它們的顏色也不同，所以每個時期都有自己的特點。雖然這種差別有時極其細微，但只有仔細探究才能發現。比如明代宣德時期的青花瓷器，多為進口青料，含錳低，含鐵高。燒制後，青花瓷器上常出現黑點，這種天然黑點成為宣德青花瓷器的特色之壹。而清朝雍正時期使用的仿品，並不能完全準確地再現宣慶的特色。青花上的黑點和絢爛的色彩，被筆觸多次染過。只有仔細詢問，才能發現人留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑點大相徑庭。
接線員:肖敏的老師á·á。