電子書已經對紙質書產生了哪些影響?
a.市場份額:
電子書占整個圖書市場的比重因國家而有所不同。在美國，以銷售冊數計算，電子書占圖書市場的21%，以銷售額計算，則只占到16%。電子書在成人虛構類的表現尤其搶眼，仍以美國為例，到2014年上半年，成人虛構類的電子書所占比重已經達到整個圖書市場的28%，遠超非虛構的21%，少兒類電子書則只有19%。成人虛構類電子書再細分，則是科幻小說和愛情小說占比最高，二者合計超過35%。以上都是2014年上半年的數據（Publishers Weekly）。
在電子書的戰場上，傳統出版商與各網絡零售平臺爭奪定價權的鬥爭愈發激烈，蘋果公司在電子書零售中堅持“代理價”，即出版商定價，蘋果獲得定價的30%。亞馬遜則堅持批發模式，這給他們留出了定價50%的利潤空間，作為可以回饋給消費者的折扣。實際上，除了幾大出版業巨頭，較小的出版商在這場談判中並沒有太多議價能力，阿歇特與亞馬遜之間曠日持久的鬥爭也遲遲沒有結果。
國內的狀況：2013年，我國數字出版產業總收入2540億元，與2012年相比增長31.25%，占出版業營業收入的13.9%。2013年是亞馬遜Kindle入華元年，亞馬遜中國上線擁有4萬冊書籍的Kindle中文書店。本土幾大線上圖書零售平臺也作出回應，3月，京東商城電子書業務累計用戶數量達到500萬，日均頁面瀏覽量過百萬；當當網將電子書平臺更名為“數字館”，並進行大規模擴容。然而與美國相比，國內的大眾數字出版仍是雷聲大雨點小，反而是專業出版的數字化更順利。專業數據庫中的幾大巨頭中國知網、萬方數據等占據絕大部分市場。人教社和外研社等老社都在電子課本、在線學習、數字課堂等領域開發產品，並已在壹部分學校開展試點實驗。（這壹段摘自媒體報道，不是我寫的）
b.內容：
以數字技術為依托的文字內容與以紙質印刷品為載體的內容在表現形式、題材選擇、節奏安排等方面均有差異。作者創造的不再是壹個封閉的、靜態的文本，而是壹種不穩定的數字文本。
讀者不僅可以獲得差異化的信息、進行多種多樣的解讀，內容的傳播和讀者反饋在極短的時間內完成，讀者甚至可以參與到創作過程中，作者與讀者的界限變得模糊，文學領域的壹個例子是“同人小說”（Fan Fiction），相信不用做太多說明。非虛構內容的例子，知乎就算壹個，“問題——多個回答——以評論形式出現的反饋——作者的再反饋”***同構成討論的整體，這和我們小時候看的《十萬個為什麽》並不是同壹種形態的東西。
此外，電子書也好，其它形式的數字平臺也好，內容發布後，作者仍可方便地修改或增刪內容，讀者看到的總是最新的版本，“定稿”的概念已經變得模糊。
以上這些特性都屬於“不可印刷性”，即紙質印刷品無法表現的性質，這是紙質書的根本局限。
舉個例子，可壹窺文學形式的巨大變化。意大利女詩人丹妮埃拉·卡裏西（Daniela Calisi）創作的數字詩歌《壹切》（Tutto）：賣的"A Song of Ice and Fire"，打壹顆星的全部是投訴Kindle version爛透了。這些壹星評論活生生地把這套書的總評論降為4星……）
頁面大小。在這方面電子書算是輸了。電子書的頁面大小，取決於閱讀器的屏幕大小。但每個人手裏擁有的設備有限，很難體驗完整的閱讀體驗。比如雜誌，ipad的屏幕比實體雜誌的要小，想要看大圖只能外接壹個可豎屏的顯示器來閱讀。更別提圖冊類的書籍了，比如建築類的圖冊，無論如何都要買實體的，那種印刷質量、紙張尺寸，目前市面上沒有電子產品做的到。
最後就是閱讀發燒友的堅持了。壹些真心喜歡的書，很多人還是願意買壹本實體書收藏的。有些高質量的書，賣的不僅是內容，還有包裝、圖片、甚至壹個附贈書簽也別出心裁。
作者：pomodo
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來源：知乎
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