戰國時期漆器發展到第壹個高峰，脫胎漆器的前身“夾胎”出現。它輕薄，外形靈巧多變。戰國時期漆器的產量、品種、產量、分布之廣，都遠遠領先於前代。這些都為漆器工藝的完善和發展奠定了良好的基礎。
漆器以元代嘉興歷史上最為著名，現代主要產地為北京和揚州。珍珠母漆器以揚州為主；山西平遙以推光漆器為主；漆雕和填充主要在成都；脫胎漆器主要產於江西宜春、鄱陽壹帶，福建福州、泉州等地。其中，北京雕漆、福州健美漆、揚州羅典漆、平遙推光漆被稱為“四大名漆”。
北京雕漆
北京雕漆起源於唐代，盛於宋元，盛於明清。漆雕的主要工藝是雕刻，主要原料是漆，所以叫漆雕。北京雕漆可分為金屬胎和非金屬胎。把雕好的漆皮壹層壹層的塗，幹了再塗壹層，幾十層到三四百層不等。然後根據畫作，用刀而不是筆雕刻山水、人物、花鳥等浮雕圖案。壹般以朱砂漆為主，黃、綠、黑漆作為底色也是有用的。經過制胎、燒藍、打底、噴漆、雕刻、拋光等十幾道工序，每道工序的技術要求都非常高。雕刻是最重要的工序。
刀雕以前以平雕為主，現在有很多浮雕、鏤空雕、立體圓雕等等。雕漆的配色也很有講究。以前只有黑、紅、黃、綠四種顏色，現在已經發展到白色、杏黃色、茶紅色、粉色20多種。每件作品也從以前的單色擴展到現在的多色。雕漆以其經久耐用、防潮、耐熱、耐酸堿、不變形、易收藏而廣受人們喜愛。
福州脫胎漆
福州著名畫家、藝術家沈紹安在清朝乾隆年間發明了脫胎漆器，並壹直流傳至今。
它最明顯的特點是:輕便、亮麗、不怕水浸、不變形、不褪色、牢固、耐溫、耐酸堿腐蝕。制作方法有兩種:壹是脫胎，即使用粘土、石膏等。做坯，用漆作粘合劑，然後用夏布或綢布壹層壹層地貼在坯上。陰幹後去掉原胎，留下漆布的雛形，再施灰底、拋光、上漆、打磨，最後進行各種裝飾花紋，成為鮮艷多彩的脫胎漆器制品；二、木胎等材質輪胎，材質硬，直接噴漆，沒有脫胎，基本和脫胎壹樣。
揚州羅典漆
揚州漆器起源於戰國，興盛於漢唐。元末，“點螺”技術的出現，為珍珠母器皿制作史增添了光彩。明代，揚州漆器進入全盛時期，揚州成為全國漆器生產中心。螺絲點裝置正變得越來越繁榮，它的技術水平很高。貝殼、夜光螺等。均為原料，精制成薄如蟬翼的螺旋片，再將薄螺旋片“點”在漆坯上，故名“點螺”。因其比普通珍珠母更薄、更軟，故又稱“薄珍珠母”、“軟珍珠母”。蔣是明末清初揚州著名畫家，以制作螺鈿漆器聞名。他制作的杯盤精美，與當時揚州著名畫家查二湛的畫相媲美。當時揚州流傳著“杯盤遍地，畫軸遍地”的故事。清代乾隆年間，揚州著名漆藝家陸穎之、王國辰將雕嵌兩種技法相結合，創造了罕見的“雕嵌玉”品種，使揚州鑲嵌漆器進入了壹個新的高峰，形成了更加鮮明的地方特色。
平遙推光漆
平遙推光漆器因手掌有光澤而得名。底漆主要有黑色、玫瑰色、杏色和青紫色。人物、花草、鳥獸、山水通過金漆、堆古漆、嵌骨嵌石、金雕、金雕等技法刻畫得惟妙惟肖。其外觀古樸典雅，彩繪多彩，手感細膩光滑，耐熱耐潮，經久耐用，誠為上等漆器。推光漆器歷史悠久，在唐朝開元年間就很有名氣。明清時期遠銷國外，新中國成立後推光漆器進入黃金時代。它是中國四大漆藝之壹。制作過程繁瑣復雜，要刮五到六次灰，刮完灰完全幹後才能進行下壹次刮。平遙推光漆器的魅力不僅在於精致，還在於用料非常講究。它用的是壹種天然的漆料——漆，是把黃土高原廣泛分布的漆樹樹皮刮掉後流出來的。